Эдгар Дега

Эдгар Дега
Born
1834-07-19
Died
1917-09-27
Батьки
Father: 
Огюст де Га
Mother: 
Селестіна Мюссон

Едгар Дега народився 19 липня 1834 в Парижі, в забезпеченій сім'ї аристократичного походження Огюста де Га і Селестіно Мюссон. Він був старшим з п'яти дітей. У віці 13 років Едгар втратив матір, що стало для нього серйозним ударом. Пізніше, в молодості, під впливом нових соціальних ідей, Едгар змінив своє прізвище з де Га на менш «аристократичне» Дега.
Бажання малювати почало виявлятися у Дега вже в дитинстві. Втім, батько йому готував кар'єру юриста, проте у Едгара не було великого бажання і здібностей до юриспруденції, а забезпеченість сім'ї дозволяла йому займатися живописом не особливо дбаючи про прожиток.
У 20 років (1854 рік) Дега поступає учнем в майстерню відомого свого часу художника Ламота, що був у свою чергу учнем великого Енгра.
Курбе і Делакруа зробили певний вплив на творчість Дега, однак дійсним, як він визнає авторитетом до кінця життя залишався для художника Енгр. Едгар вивчав творіння великих майстрів живопису в Луврі, за час свого життя кілька разів відвідував Італію (де проживали його родичі по лінії батька), де мав можливість знайомитися з шедеврами майстрів Італійського Відродження. Особливий інтерес у живописця викликали такі старі італійські майстри як Мантенья, Белліні, Гірландайо і Джотто.
На рубежі 60-х років XIX століття Едгар Дега відкриває власну майстерню в Парижі. Основою його творчості була портретний живопис, багато уваги Дега приділяв історичним полотнам. До цього періоду відноситься і знаменитий автопортрет Дега з циліндром і рукавичками. На початку 60-х, під час поїздки до Нормандії (яку він пізніше відвідував не один раз), Дега був зачарований кіньми, які з тих пір стали одним з найулюбленіших сюжетів його живопису, і разом з балетом стали свого роду візитною карткою його мистецтва.
Поїздки по Італії і вплив італійських живописців XV століття спонукали Дега на створення групового портрета сім'ї Беллеллі. Класичні традиції в композиції на цьому полотні є сусідами з характерними персонажами, що позитивно відрізняє цю роботу художника.
У 1861 році Дега знайомиться з Едуаром Мане, дружба з яким тривала до кінця життя останнього. Будучи людиною дуже авторитетною в середовищі молодих художників, неформальним главою Батіньольскої групи, Мане познайомив Дега з молодими живописцями, що стали згодом відомими як імпресіоністи.
1860-ті роки у Франції були ознаменовані наявністю молодої прогресивної інтелігенції буржуазними устоями Імперії Наполеона III. Нова хвиля художників ламала традиційні уявлення про живопис, про сюжети і героїв картин, вводячи в їхнє коло прості сцени з життя наполеонівської Франції. Манера і яскравість їх творчості була близька і Едгару Дега. Той, однак, на відміну від імпресіоністів, був більш соціальним художником; відходячи від традицій класицизму й романтизму старих шкіл живопису Франції він більше уваги звертав не на абстрактні повсякденні образи сучасного життя, а на сюжети, пов'язані з повсякденним, часто важкою працею його сучасників.
Імпресіоністи більше уваги звертали на світ (тут можна згадати картини Мане і Моне), Едгар Дега, у свою чергу більше уваги звертав на рух. Навіть певний успіх історичної картини Дега «Нещастя міста Орлеана» на Салоні 1865 не відбили у художника усвідомленого бажання зображувати сучасне життя у своїй новій, кілька революційної на той час манері. Критики часто сходяться в тому, що, незважаючи на небажання Дега (на відміну від імпресіоністів) працювати на пленері, принципово їх творчість загалом дуже схоже, що, в свою чергу дозволяє зарахувати Едгара Дега в коло імпресіоністів. Слідує, однак, помітити, що Дека відкидав сам термін «імпресіонізм», як і деякі принципи творчості художників-новаторів, і до кінця життя дистанціювався від їхнього суспільства. Залишається нагадати, що розподіл живопису, так само як і живописців за стилями, досить умовно.
В 1870 р. хвилі франко-прусської війни докотилися до Парижа. Так само, як і Мане, Дега записався добровольцем до армії. Служив у піхоті та артилерії.
Після закінчення війни Дега побував у Великобританії, потім відвідав США, де проживали його родичі по материнській лінії. У 1873 р. художник повернувся в Париж. Для нього настали важкі часи: помер його батько, вся його спадщина пішло на покриття боргів. Едгар вперше замислився над ідеєю виставляти свої картини на продажу. А тут якраз і стало в нагоді знайомство з імпресіоністами - Дега брав участь майже у всіх їхніх виставках починаючи з 1874 року.
Після повернення до Франції Дега створює «Бавовняну контору» (1873 рік), картину, чудову за композицією, експресії, світла і кольору. Пізніше він пише портрет художника Лепіка ( «Площа Згоди») - певною мірою революційний тип портретного мистецтва, коли оточення головного (умовно) персонажа має не меншу вагу, цінність і значення, ніж герой портрета.
До 1882 року у художника починає різко погіршуватися зір (проблеми із зором були виявлені ще в армії, тому він був переведений з піхоти в артилерію), і Дега почав звертатися до пастельної техніки, а потім і до скульптури. Варто відзначити, що Едгар Дега був практично універсальним художником не тільки в плані жанрів, але і в плані техніки, в якій він виконував свої роботи.
Майже за десять років до своєї смерті Дега практично перестав писати. Однак до 80 років він був уже визнаним художником, його картини продавалися за надзвичайними для того часу цінами. Едгар Дега помер 27 вересня 1917 р. в Парижі у віці 83 років, будучи визнаним майстром і авторитетним живописцем, по праву вважався одним з найяскравіших представників імпресіонізму, оригінальним творцем.