Полное имя — Оскар Нимейер Суарис Филью
Всемирно известный бразильский архитектор-модернист, последователь Ле Корбюзье. Ему принадлежит огромное количество оригинальных проектов зданий, опровергнувших представление о том, что архитектура — это прежде всего функциональность. Наибольшую известность Нимейеру принесли общественные здания в новой столице Бразилии —- Бразилиа, музей современного искусства в г. Каракасе, сооружения для спорта и отдыха в Пампульи. Член президиума Всемирного совета мира, лауреат Международной Ленинской премии «За укрепление мира между народами» (1963г.).
Архитектура — застывшая музыка. Это изречение стало настолько привычным, что большинство людей воспринимает его как абсолютную истину, не задумываясь о том, что далеко не каждый архитектор талантлив. Если заурядные музыкальные произведения никому не интересны и покидают сцену, едва появившись, здания, как бы уродливы или бездарны они ни были, остаются на улицах городов десятилетиями, если не веками. Если продолжить музыкальную аналогию, жители современных городов обречены слушать одни и те же навязчивые прямолинейные мотивы. Однако в каждой области искусства существуют талантливые художники, создающие из привычных и знакомых материалов что-то совершенно новое. Оскар Нимейер сумел выйти за рамки традиционной архитектуры, и каждое из его зданий «звучит» оригинально и незабываемо.
О Нимейере написаны сотни книг и статей, однако в них намного больше говорится о творениях, чем о самом творце. Чаще всего сообщается всего лишь несколько скупых фактов его биографии. Родился будущий архитектор 15 декабря 1907 г. в Рио-де-Жанейро в обеспеченной многодетной семье (у Оскара было пять братьев и сестер). Его родители — португальцы, но среди их далеких предков были немцы и даже индеец из племени арарибойа, которое когда-то жило в районе Рио-де-Жанейро. По бразильским обычаям его должны были именовать Оскар Рибейру (по фамилии матери). Но отец мальчика, воспитанный в семье своего дяди, в знак благодарности присоединил к своей родовой фамилии Суарис дядину фамилию Нимейер, и обе они достались Оскару. Уже в зрелые годы его стали называть просто Нимейер. В родительском доме всегда царила атмосфера дружбы и любви. И хотя мать Оскара скончалась, когда он был еще совсем юным, благодаря заботам доброй бабушки и отца мальчик всегда был окружен вниманием и теплом.
Оскар учился в привилегированном колледже, где впервые проявил интерес к архитектуре. В 21 год он женился и у него родилась дочь Ана Мария, которая впоследствии стала известным художником-декоратором и в 1950— 1970 гг. участвовала в работах отца.
С 1930 по 1934 год Оскар изучал архитектуру в Национальной школе изящных искусств (сейчас — Национальный архитектурный институт). Дальнейшая судьба Нимейера некоторым кажется одним сплошным успехом, другие же видят в ней трагедию талантливого человека. Для того чтобы понять суть этой трагедии, необходимо увидеть разницу между Нимейером-архитектором и Нимейером-человеком. Архитектор строил уникальные здания, не оставлявшие равнодушными даже недоброжелателей. Самые влиятельные организации, самые богатые люди обращались к нему, когда собирались построить нечто оригинальное и современное. И все было бы замечательно, но Нимейер-человек был коммунистом. Не по рождению или воспитанию, как многие из наших соотечественников старшего поколения, а именно по убеждениям. Он искренне мечтал о разрешении социальных проблем, о счастливом будущем, о построении справедливого общества. Это волновало его гораздо больше, чем признание или непризнание его проектов. Но те, для кого он мечтал бы работать, не способны были оплатить строительство. А он выполнял заказы тех, кого считал классовыми врагами. Впрочем, в отношении проектов Нимейер всегда оставался профессионалом. Он работал быстро и увлеченно, в сжатые сроки создавая великолепные сооружения.
Первым проектом, в разработке которого участвовал Нимейер под руководством Лючио Коста и Ле Корбюзье, было здание министерства просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро (1936—1943 гг.). В проекте впервые был использован сплошной солнцемодулирующий экран на одном из фасадов. Новшество привлекло всеобщее внимание и стало началом профессиональной карьеры Нимейера.
Оскар Нимейер сумел найти «золотую середину» между содержанием и формой. Еще в 1940-х годах он выступил с идеей возвращения древнего принципа соотношения функции, конструкции и формы здания. По его мнению, форма — полноправный компонент этой триады, она не является простой производной от функции в ее конструктивном воплощении. Безликие строения, несмотря на их стопроцентную надежность и функциональность, не способны пробудить в людях вдохновение, стремление к творчеству. Не случайно храмы античности до сих пор вызывают восхищение — ведь их строители стремились не просто построить храм или стадион, но и воплотить в своем творении высокие идеи. Нимейер, как и древние зодчие, был верен принципу: «архитектура должна быть функциональной, но прежде всего прекрасной и гармоничной».
За пределами Бразилии Нимейер дебютировал в 1939 г. Он построил Бразильский павильон на Всемирной выставке в Нью-Йорке. После этого спроектировал музей современного искусства в Каракасе, представляющий собой перевернутую пирамиду (1955—1956 гг.), создал постоянный жилой блок для Международной строительной выставки в Берлине (1957 г.).
Наверное, каждый архитектор мечтает о возможности построить не отдельное здание, которое приходится вписывать в уже существующий образ района или улицы, а целый комплекс. Нимейеру в этом отношении невероятно повезло. Ведь ему предстояло спроектировать целый город — новую столицу Бразилии! Конечно, ответственность была очень велика, и архитектор напряженно искал оптимальное решение поставленной задачи. Он справился с ней настолько успешно, что Бразилиа была объявлена достоянием всего человечества.
Пост главного архитектора Бразилиа Нимейер получил в 1957 г. Генеральный план застройки столицы разрабатывался совместно с Лючио Коста. Город был спланирован как административный центр, рассчитанный всего на 500 тыс. человек. Он должен был стать центром государственного управления и избежать типичных для страны социально-экономических проблем. Для новой столицы был выбран участок на границе трех штатов: Минас-Жерайс, Гояс и Мату-Гросу. Два из них были сравнительно неосвоенными территориями. Одним из основных требований при планировке стало такое: «девственные леса должны подходить вплотную к правительственным зданиям, символизируя осознание бразильским народом ее исторической миссии освоителей земель». Для того чтобы как можно более удачно вписать Бразилиа в ландшафт, архитекторам пришлось немало потрудиться.
С высоты птичьего полета Бразилиа выглядит как натянутый лук со стрелой или взлетающий самолет. По центральной оси «фюзеляжа» воображаемого самолета проходит самая широкая в мире магистраль — проспект Министерств, или Эспланада. На нем располагались стандартные 20-этажные строения из стекла и бетона, в которых разместились важнейшие министерства и Центральный банк (часть министерств, посольств и других официальных учреждений осталась в Рио-де-Жанейро). В «крыльях» самолета (их размах составляет 12 км) находятся жилые районы. Благодаря пересекающим их широким автострадам удалось решить проблему пробок на дорогах. Любопытная деталь: все жилые здания построены так, чтобы из окон одного дома не было видно окон другого. Поскольку автомобильный транспорт — основной в Бразилии, автовокзал размещен в центре города. Железнодорожный вокзал вынесен в «хвост», а аэропорт — на южный конец города. В восточной части, ближе к водохранилищу и зеленой зоне, находятся гостиницы, спортивные, детские и медицинские центры, университетский городок. А промышленные предприятия расположены на западных окраинах.
Нимейеру было поручено спроектировать площадь Трех Властей, которая стала визитной карточкой Бразилиа. Площадь имеет форму равностороннего треугольника, которыг символизирует равенство и единение трех верховных ветвей власти — законодательной, исполнительной и судебной. В одном из ее углов находятся небоскребы-близнецы секретариата Национального конгресса (верховного законодательного органа страны). По обе стороны от них сооружены залы заседаний обеих палат парламента. Зал заседаний верхней палаты имеет форму чаши, которая символизирует связь с космосом. Зал заседаний нижне, палаты — тоже чаша, но перевернутая — символизирует связь с Землей. Во втором углу площади расположен Дворец правительства (верховный исполнительный орган в третьем — Дворец юстиции (верховный судебный орган). В центре площади установлена стометровая мачта, на вершине которой постоянно развевается национальный флаг.
Рядом с площадью Трех Властей находится здание Министерства иностранных дел. В его строительстве применены знаменитые нимейеровские колонны. Вынесенные за стену здания, они создают легкую, воздушную галерею, за которой находятся стены из затемненного стекла. В десяти минутах езды от МИДа расположен главный штаб армии с настоящим архитектурным шедевром — огромной аркой. Когда на площади проходят военные парады, арка служит навесом над трибуной для генералитета. Она сделана таким образом, что голос говорящего под ее сводом человека слышен без микрофона в любой точке огромной площади. Но чудеса акустики на этом не кончаются. Если зайти под нее глубже — эхо повторит сказанное 24 раза, а если сделать пару шагов вперед, то повторов окажется двенадцать.
К числу архитектурных шедевров, созданных Нимейером, относятся также Национальный театр, кафедральный собор и Президентский дворец, или Дворец Рассвета. Свое второе название он получил из-за того, что находится на востоке города. Перед дворцом две бронзовые скульптуры: женщины плещутся в голубой воде бассейна. Местные жители по-своему трактуют памятник: «это дочери президента рвут на себе волосы из-за того, что им пришлось переехать из веселого Рио в скучную пустыню». На противоположном конце Эспланады находятся пирамидообразная телебашня высотой 230 м и мемориал Жуселину Кубичека. Этот президент, которого бразильцы называют Жи Кей, был основателем города, именно он принял окончательное решение о переносе столицы страны и перевел все государственные учреждения на новое место. Мемориал Кубичека — полускрытое зеленым пологим холмом здание. Подземный переход ведет к залам музея и научного центра, изучающего все, что касается Бразилии. Здесь же находится черный мраморный саркофаг с лаконичной надписью: «Основателю». Над мемориалом возвышается колонна, на вершине которой установлена скульптура Жуселину Кубичека, прикрытая полуокружностью из железобетона. Издали силуэт памятника напоминает серп и молот. В годы военных диктатур неоднократно звучали требования заменить памятник. Возвышающийся в центре бразильской столицы символ СССР многим действовал на нервы. Но Нимейер отказался что-либо менять. Никто из бразильских военных не отдал приказа снести памятник, и он стоит до сих пор.
Пожалуй, одно из главных чудес Бразилиа — сроки, в которые был построен город. 21 апреля 1960 г., в 460-ю годовщину открытия Бразилии португальским мореплавателем Педру Алваришем Кабралом, правительство страны торжественно переехало в новую столицу. С момента основания города прошло всего три года! Однако архитектору не суждено было наслаждаться произведением рук своих. В конце 1960-х гг. Нимейер был вынужден покинуть Бразилию, в которой установился реакционный политический режим. Находясь вдали от родины, он продолжал работать над проектами зданий. В 1960-х — начале 1970-х гг. он проектирует и строит общественные здания для Ганы, Ливана, Франции, Италии, Алжира. В Алжире он не только создал университетский комплекс, но и открыл архитектурное училище нового типа. Нимейер работал и в европейских странах, и в Америке. Он спроектировал дом ЦК Французской компартии в Париже, и обширный жилой комплекс в городе Грасс, близ Ниццы. В 1974 г. Нимейер выступил в роли главного консультанта при сооружении здания штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке.
Оскар Нимейер работает очень быстро и, на первый взгляд, легко. Он как будто рад сжатым срокам, ибо считает, что они обеспечивают сохранение свежести композиционного замысла. Его быстрота и артистичность отражают не только природную талантливость и накопленный профессиональный опыт мастера, но и непрерывное творческое горение, богатство композиционных идей, нацеленность на новое, смелость и уверенность в своих силах.
В Бразилию архитектору удалось вернуться уже на закате своей жизни. Но несмотря на почтенный возраст Оскар Нимейер продолжает работать над своими оригинальными проектами. В январе 2004 года он сообщил мэру Парижа Бертрану Деланоэ, находящемуся в Бразилии с визитом, о том, что он начал работу над монументом для французской столицы. Памятник будет представлять собой раскрытую ладонь с лежащим на ней цветком и призван символизировать мир во всем мире. Монумент, размеры которого составят 10 м в высоту и 15 м в ширину, предполагается целиком изготовить из нержавеющей стали. Правда, поклонникам Нимейера придется немного подождать: открытие памятника намечается в 2005 году.
Источник. 500 знаменитых людей планеты.