Баталов Алексей Владимирович

Баталов Алексей Владимирович
Born
1928-11-20
Children: 
Надежда, Маша
Батьки
Father: 
Владимир Баталов
Mother: 
Нина Ольшанская

Знаменитый русский киноактер. Исполнитель драматических ролей в 30 фильмах. Режиссер, сценарист и автор многочисленных радиоинсценировок. Обладатель почетных званий и наград: народного артиста СССР (1976г.), Героя Социалистического Труда (1989г.), Гос. премии СССР за роль в фильме «Москва слезам не верит» (1980г.), двух орденов Ленина, Славянского ордена культуры «Кирилла и Мефодия», премии ЛКСМ (1967г.), приза «За большой вклад в киноискусство» на фестивале «Созвездие» (1994 г.), премии «Юнона» (1997г.), премии Президента России в области литературы и искусства (2000г.). Профессор (с 1980г.) и художественный руководитель (с 1999г.) студенческого театра ВГИКа, организатор серии мастер- классов в Канаде и США. Секретарь правления СК СССР (с 1971 г.), почетный президент Парижского киноклуба «Жар-птица», председатель Оргкомитета ежегодной премии российских деловых кругов «Кумир», почетный член Международного фонда «Мир искусства», член правления Ассоциации инвалидов детства, член Попечительного совета Марфо-Мариинского благотворительного общества. Автор книг «Диалоги в антракте» (1975г.), «Судьба и ремесло» (1984г.), «Легендарная Ордынка» (в соавторстве).

Алексей Баталов — один из яр­ких представителей большой теат­ральной династии, давшей россий­ской сцене немало выдающихся актеров. Девять его прямых род­ственников, среди которых отец — Владимир Баталов, мать — Нина Ольшевская, Николай Баталов, Вла­димир Станицин, Ольга Андровская, навсегда вошли в историю МХАТа. Однако Алексей Влади­мирович, верный последователь МХАТовской школы, своим при­званием считает кинематограф. С ним связана не только его актерская судьба, но и режиссерские работы, препода­вательская деятельность.

Обладающий притягательной внешностью, сдержанный и в то же время эмоциональный, он, независимо от сыг­ранных ролей, всегда является воплощением русского интеллигента, умного, обаятельного, самоотверженного. Недаром Лев Дуров назвал Баталова «последним аристо­кратом, сумевшим сохранить в себе душевную гармонию».

Алексей Баталов родился во Владимире. Но его детские и юношеские годы прошли в Москве. Поначалу семья жила в бывшей дворницкой МХАТа. Маленький Алеша рос сре­ди декораций, в окружении людей искусства. Это обстоя­тельство во многом предопределило его профессию. «Я жил в закрытом дворе МХАТа, — вспоминал впоследствии Ба­талов, — по улицам не гулял, как другие мальчишки, и сро­ду не знал, что такое песочница. Сидел запертый за кулиса­ми. Дома — кругом бороды сплошные и реквизит. После репетиций вся актерская братия заходила к нам чайку по­пить. Для меня видеть загримированную, раскрашенную рожу было привычнее, чем обычное человеческое лицо... Я ничего не выбирал и не решал, а шел шаг за шагом. И лю­бой бы на моем месте стал актером: никуда бы не делся».

И все-таки театральная среда — ничто без таланта. А он проявился в Баталове с малых лет. Мальчик был очень эмоциональным и восприимчивым к искусству, любил петь, плясать, выступать на детских утренниках, увлекал­ся кукольным театром.

Алеше было пять лет, когда его родители разошлись и у него появился отчим — известный писатель-юморист В. Ардов. Отношение его к мальчику было настолько теп­лым, что впоследствии тот назовет это чувство «отцовством в квадрате». Благодаря Ардову круг общения семьи еще больше расширился: помимо актеров и режиссеров в него стали входить писатели, художники, музыканты. «У нас в доме побывали многие известные люди, — вспоминал Ба­талов. — Когда мне было семь лет, к нам впервые пришла Анна Ахматова. Когда она приезжала в Москву, для нее освобождали мою комнату. В ней было шесть метров, ког­да я ложился, то доставал ногами до противоположной сте­ны, — а она выглядела в этом закутке, как королева... Мне всегда помогал пример бескомпромиссных людей, живших рядом. Как правило, все они были бедны материально, но компенсировали это духовным богатством. Ахматова, Зо­щенко, Пастернак, Бродский — я знал этих людей, видел их жизнь...» В годы сталинских репрессий многие из них подверглись гонениям или погибли. В их числе было нема­ло членов его семьи, о судьбе которых Баталов писал с бо­лью: «Меня никто ничему специально не учил, не науськи­вал, правда, это и не требовалось. Я и без объяснений знал, что моя бабушка, главврач Владимирской больницы, ни­когда не была врагом народа. И один дедушка не был, и второй, и оба дяди не были. Все они сидели по 58-й статье, считались врагами народа, но что бы мне ни пытались вдол­бить в школе пионерские или комсомольские начальники, я никого из родни не предал. Один родственник похоронен в братской могиле во Владимире, второй остался на лесо­повале под Кандалакшей... Бабушка умерла, отсидев бог знает сколько лет за то, что была дворянкой и еще кем-то, кем быть возбранялось...»

Самому же Баталову довелось вдоволь хлебнуть воен­ного лихолетья: гибель отца, эвакуация. Позже он напи­шет: «Война опрокинула жизнь, когда мы были еше деть­ми. Но и поколение, рожденное в 1928 г., и то, что чуть моложе, навсегда отмечены ее огненным клеймом... Даже те мои сверстники, кто пережил войну в самой глухомани тыла России, все-таки несут на себе эту отметину...» Сам артист пронес ее через всю жизнь и, может быть, потому был очень убедителен и достоверен в тех немногих лентах военной тематики, в которых ему довелось сыграть.

За четыре года, проведенных с матерью в эвакуации, Баталов в составе созданного ею театра исколесил пол­страны, часто выступая на предприятиях и в госпиталях. Он овладел массой профессий: рабочего сцены, бутафо­ра, декоратора, статиста. Здесь же он впервые выступил на профессиональной сцене, получил свою первую зар­плату и такую важную тогда продуктовую карточку.

Вернувшись после войны в Москву, юноша без труда поступил в Школу-студию при МХАТе. Но годы учебы в ней были очень напряженными. Педагоги, невзирая на фамильный авторитет, были требовательны к нему, да и сам он стремился овладеть актерской профессией сполна.

После выпускного спектакля актер был зачислен в труп­пу МХАТа. Но сыграть на прославленной сцене ему тогда не удалось, поскольку в 1950 г. он был призван в армию. Службу Баталов проходил, работая в Центральном театре Советской Армии и выступая во многих воинских частях. Затем было возвращение в МХАТ, четыре года работы над неинтересными, или, как говорил сам актер, «без ни­точки», ролями, чувство неудовлетворенности и поиски себя. В это-то время и возник его союз с кинематогра­фом. Настоящим дебютом актера можно считать картину «Большая семья» (1954 г.) И. Хейфица. Несмотря на то, что многие, в отличие от режиссера, считали Баталова неподходящим на роль рабочего парня Алексея Журбина, эта работа стала большой удачей в его кинокарьере. И то, что считали его недостатком как актера — застенчивость, интеллигентность, — обернулось чертами нового, совре­менного героя. Аналогичная ситуация впоследствии про­изошла и на съемках чеховской «Дамы с собачкой» (1960 г.), с той только разницей, что Баталов якобы не годился для этой работы уже по «человеческому складу». Между тем сегодня просто трудно себе представить героя этого фильма в исполнении другого актера.

В 1955 г. Баталов снимается сразу в трех картинах. Бла­годаря кинематографу он становится известным и попу­лярным, получает возможность играть интересные роли, работать со многими ведущими режиссерами. Поэтому, несмотря на любовь к театру, он приходит к смелому для того времени решению — уйти из МХАТа и поступить на «Ленфильм». Коллеги называли этот поступок актера су­масшедшим, поскольку работа в театре, в отличие от кино, давала стабильность, звания, гарантированный заработок. Баталов хорошо понимал это, но желание реализовать себя, свои замыслы было сильнее любых доводов. Позднее он так вспоминал об этой драматической ситуации: «Когда я подал завтруппой заявление, он от ужаса начал бегать по кабинету, а я, по его словам, на какое-то мгновение потерял сознание. Это было первое заявление об уходе по собствен­ному желанию за всю историю Художественного театра... Вопрос решался на принципиальном уровне — ломалась вся моя жизнь. Я же не просто терял работу в театре, мос­ковскую прописку, жилплощадь. Мосты сжигались окон­чательно, назад меня никто уже не взял бы... Но выбор я сделал осознанно».

Еще большую остроту этой ситуации придавало то, что Баталов одновременно «сжигал мосты» не только в творче­стве, но и в личной жизни. К тому времени он уже был женат на дочери известного художника К. Ротова и в семье росла маленькая Надежда, как две капли воды похожая на отца. Но во время съемок фильма «Дело Румянцева» (1955 г.) молодой актер вдруг страстно влюбился в цирковую танцов­щицу Гитану Леонтенко. Около десяти лет Баталову при­шлось бороться за свою любовь, за возможность создания новой семьи. Родственники Гитаны, хотевшие, чтобы ее избранником был только цыган с такой же цирковой про­фессией, не раз грозили актеру физической расправой. Раз­лучали влюбленных также частые гастрольные поездки и длительные съемки. Лишь в 1963 г. все преграды были устра­нены и они смогли наконец заключить брак. В 1968 г. у Баталова появилась вторая дочь — Маша. Но радость ее рождения была омрачена тяжелым врожденным недугом, который, несмотря на все старания родителей, остается неизлечимым. «Травма невероятной сложности. Машка каждый день насквозь мокрая от пота: по три-четыре часа занимается, тренирует руки, ноги... Тут одной операцией ничего не решишь. Мол, поедем за рубеж, там из тебя дру­гого человека сделают... Да и не слишком я верю в загра­ничное чудо...» — с болью говорит Баталов. В этой трудной житейской ситуации он проявляет присущие ему мужество, решительность и стойкость — все те черты, которые неред­ко были необходимы ему и в его актерской работе.

В долгой творческой биографии Баталова не более 30 ки­норолей. Однако все они «на вес золота». Многие из них стали настоящим явлением не только в отечественном, но и в мировом кинематографе. Лучшей в их числе, ставшей легендой советского экрана, остается роль Бориса Бороз­дина в фильме «Летят журавли» (1957 г.). В том, что он явил­ся первым из советских кинофильмов, получившим самое высокое международное признание («Золотая пальмовая ветвь» на кинофестивале в Канне, первые призы в Локарно, Ванкувере, Мехико, Москве) и любовь миллионов зри­телей, огромная заслуга баталовского таланта. Этот успех дался актеру нелегко. В поисках убедительного характера своего героя он не щадил себя. В одной из ключевых сцен фильма Баталов играл настолько самозабвенно, что не за­мечал ничего вокруг. Остановила его только серьезная трав­ма. Вот как писала об этом случае его партнерша по филь­му Татьяна Самойлова: «Во время съемок неожиданно ветка дерева сильно поранила Баталову лицо, хлестанула кровь, пришлось вызвать "скорую". Все говорили — какой нео­смотрительный, а я знала: он играл, забывая обо всем...» Для самого же актера эта трагическая случайность послу­жила находкой образа нового героя: «На картине "Летят журавли" я жутко разбил лицо, и съемки остановились. Группа ждала, пока мне в больнице города Дмитриева "шили" нос... И вот именно туда мне пришел сценарий нового фильма Иосифа Ефимовича Хейфица "Дорогой мой человек", где я должен был играть хирурга, человека с фрон­товой биографией. А сшивал меня точно такой человек, которого мне предстояло сыграть в кино, — с его биогра­фией, провинциальной больницей. Все оказалось важным, необходимым».

Еще одним свидетельством беззаветной преданности актера своей профессии стала его работа в фильме «Девять дней одного года» (1962 г.). Сценарий его он получил во время своего лечения в глазной клинике Симферополя. Актер испортил зрение во время съемок «Дамы с собачкой» и не мог переносить яркого освещения. Но, прочитав сце­нарий, Баталов, по словам Д. Храбровицкого, «вместо пись­ма, вместо ответа совершил невероятное. Он, заядлый ав­томобилист, на своем маленьком, еще первого выпуска "москвичонке", сам за рулем махнул из Симферополя в Москву. Приехал прямо на киностудию "Мосфильм" и ска­зал: "Я хочу сниматься"... Мы понимали, что Баталову бу­дет сложно сниматься при таком количестве света, которое тогда требовалось: пленка была низкочувствительная. Мы решили поехать на пленочную фабрику, рассказали инже­нерам и рабочим о фильме, о Баталове, попросили нам помочь. И нам помогли! Нам дали пленку, которая прохо­дила испытания. Оставался год до выпуска ее в жизнь, но для нас сделали исключение и сказали: "Будьте спокойны, пленка надежная"... С коробками пробной пленки мы при­ехали в Москву, и с Баталовым все решилось».

Среди ролей А. Баталова не было ни одной проходной, сиюминутной, сделанной «на потребу дня». Поэтому его герои из фильмов «Живой труп» (1968 г.), «Бег» (1970 г.), «Чисто английское убийство» (1974 г.), «Звезда пленитель­ного счастья» (1975 г.), «Москва слезам не верит» (1980 г.) будут всегда близки и понятны любому поколению кино­зрителей. Актер с полным правом мог утверждать: «Всю жизнь я стремился никому не быть обязанным. Это имеет свои страшные минусы, однако мне удалось сохранить не­зависимость. Чем играть секретарей парткомов и колхозных активистов, я предпочитал потихоньку работать на радио, инсценировать...» Действительно, в период вынужденного бездействия на экране радио стало для Баталова единствен­ным средством общения с миром. Его радиотеатр был теат­ром живого актера, создающего с помощью слова много­гранные образы в «Казаках» Л. Н. Толстого, «Белых ночах» Ф. М. Достоевского, «Поединке» А. И. Куприна, «Герое нашего времени» М. Ю. Лермонтова, «Ромео и Джульетте» У. Шекспира.

Еще одной формой творческого самовыражения Бата­лова явились его режиссерские работы. Он поставил только три фильма — «Шинель» (1959 г.), «Три толстяка» (1966 г.) и «Игрок» (1972 г.), однако все они исповедальны, отме­чены печатью большой личности художника.

Баталов ведет большую педагогическую деятельность: более 25 лет он преподает во ВГИКе, где создал своеобраз­ный студенческий театр, выезжает за рубеж с мастер-клас- сами. И при всем этом успевает писать книги, стихи, сце­нарии, увлекается живописью и автомобилями. А еще Алек­сей Владимирович, оттолкнувшись от написания детских сказок, занялся не менее интересной работой, предназна­ченной маленьким зрителям: он озвучивает 52-серийный мультфильм «Гора самоцветов» студии «Пилот». Важной частью его жизни является участие в работе многих бла­готворительных организаций, в частности Московской Ассоциации содействия и помощи инвалидам с детским церебральным параличом, фонда «Мир искусства», Марфо-Мариинской обители и др. Рассказывая о своих благо­творительных делах, Баталов говорит: «...стараюсь помочь другим, и это уж, поверьте, — единственное, чем стоит за­ниматься... Надо помогать не абстрактной молодежи, не старикам вообще, а конкретному нищему, старухе, которая ходит в целлофановых пакетах вместо калош... С годами начинаешь понимать, что дело не в лаврах и заработках, а в том, чтобы тебе хотелось помочь человеку — любому чело­веку, не обязательно кому-то из твоих родных и близких. Я хорошо прожил свою жизнь, да небогато, без больших карьерных всплесков, но я никого не оскорбил, ничем не поступился. Есть люди, которые вспоминают меня добром. А это — не так уж мало, правда?» Думается, что этот воп­рос не нуждается в ответе.