Анрі Марі Раймон де Тулуз-Лотрек

Анрі Марі Раймон де Тулуз-Лотрек
Born
1864-11-24
Died
1901-09-09
Батьки
Father: 
Альфон де Тулуз- Лотрек
Mother: 
Адель Монфо

Анрі Марі Раймон де Тулуз-Лотрек-Монфа з'явився на світ 24 листопада 1864 в Альбі у сильну грозу в будинку своєї тітки. Рід художника по батьківській лінії сходить до знаменитих графів Тулузьких. Його мати, графиня Адель, уроджена Тап'є де Селейран, належала до родини, історія якого починалася в XIII столітті в Азіль-ан-Мінервуа. Чоловікові вона була кузиною.
З самого раннього віку хлопчика дошкуляли хвороби. Спочатку з ним займалися домашні вчителі, а після того, як в 1873 році сім'я переїхала до Парижа, Анрі поступає в ліцей «Фонтан». Незабаром він став одним з перших учнів. Але постійні переїзди батьків погано позначалися на його успішності. Нарешті було вирішено залишити хлопчика у спокої, і з того часу він продовжував навчання в компанії численних двоюрідних братів і сестер.
Рано проявилася у Анрі пристрасть до малювання. Мати заохочувала і намагалася розвинути ці здібності. І все було б добре, якби не слабке здоров'я хлопчика. «У травні 1878 року вся родина зібралася у вітальні Готель де Бойок в Альбі. За іронією долі саме в цей день домашній лікар відвідував хвору бабусю, - розповідав граф Альфонс. - Збираючись на невисокий стілець, Анрі послизнувся на паркеті і зламав собі праву ногу. Настільки ж безневинним випадком був викликаний і другий перелом , прогулюючись з матір'ю в околицях Бережа, Анрі впав у суху канаву глибиною більше метра або півтора »...
Незважаючи на лікування кращих лікарів, кістки все одно зросталася неправильно. Лотрек ставав калікою. Анрі був змушений постійно ходити з паличкою, але він не втрачає мужності.
З березня 1882 юнак відвідує майстерню відомого портретиста Леона Бонна. Не можна сказати, щоб той був у захваті від Лотрека, він дав таку оцінку його роботі «Ваша живопис непоганий, але малюнок огидний ...» Незабаром Бонна закрив ательє, і Лотрек продовжив навчання під керівництвом Фернана Кормона. Тут Анрі подобалося більше. Він писав своєму дядькові Шарлю «Критика Кормона прихильніше, ніж критика Бонна. Він приймає все, що йому приносиш, і схвалює навіть найжахливіше. Може бути, ти здивуєшся, але це мені не дуже подобається. Прочуханки, які задавали мені колишні вчителі, які не дозволяли милуватися собою. Тут же я відчуваю себе, як на відпочинку, і мені доводиться спеціально збиратися, щоб зробити міцний й пророблений малюнок. Втім, тижнів зо два тому я все-таки отримав прочуханки разом з декількома учнями ... »
Молодий художник багато малює. Йому особливо добре вдаються коні «Альфонс де Тулуз-Лотрек в кареті» (1881), «Навантажений віз» (близько 1875-1880). Він пише портрети родичів матері - «Графиня де Тулуз-Лотрек» (1883); бабусі - «Габріель де Тулуз-Лотрек» (1882).
На якийсь час Лотрек залишив майстерню Кормона, але потім знову повернувся, щоб познайомитися з Вінсентом Ван Гогом, що займався тут. Загальні творчі прихильності зблизили і потоваришували двох художників. У 1887 році Лотрек написав портрет Ван Гога.
Анрі мріє про власну майстерню, але батьки не схвалювали його прагнення, і Лотрек працює у своїх друзів Рашу і Греньє або в саду на Монмартрі. «У цій майстерні під відкритим небом Лотреку позували Глуха Берта, Танцівниця Габріель, Жюстін Діель і багато інших, - пише Е. Жульєн. - Тут же виконані портрети друзів Лотрека Анрі та Дезіре Діо. Анрі Діо, фаготист оперного оркестру, зображений за читанням газети. Тоді ж створено портрет мадемуазель Діо за фортепіано. Під час сеансів, які проходили вдома у Діо, Лотрек бачив перед собою її портрет пензля Едгара Дега ».
Нарешті батьки поступаються, і Анрі у 1886 році знімає майстерню на розі вулиці Турлак. У 1888 році він бере участь у виставці «Групи XX» у Брюсселі. З 1889 по 1897 рік Лотрек щорічно виставляється в «Салоні незалежних» (за винятком 1896 року). На першій виставці картини «Мулен де ла Галетті», «Портрет Фуркаду» і «Жіночий портрет» були відзначені критикою.
У Лотрека своя майстерня, своя модель і коханка Валадон, яку він час від часу запрошує повечеряти у себе на квартирі, яку ділить зі своїм другом Бурже. До того часу Лотрек стає постійним відвідувачем Мулен де ла Галетті, численних кабаре, кафешантані і барів від площі Пігаль до площі Кліши і на всій вулиці Толозе. Тут він розважається, тут у нього робоче місце.
«Образ Лотрека, завжди займав один і той самий столик, щоб спостерігати за тим, що відбувається зі звичною точки зору, був просто-таки легендою цих місць. Він був тим більш помітний, - згадував Жуайан, - що звичайно з'являвся у супроводі свого довготелесого кузена-лікаря ». А ось замальовка Мак Орлана «« Мулен Руж »був для нього відправною точкою. Тут, посеред загального руху і суєти, уткнувшись у склянку, з пером у руці, завжди в очікуванні появи нових образів, знаходився дивовижний художник, здатний розчути живі і зрозумілі звуки у всьому цьому шумі ».
У 1891 році директор «Мулен Руж» Цідлер замовив Лотрека рекламну афішу. Художник створює величезний плакат, швидко зробив його ім'я відомим всьому Парижу. «Афіша« Мулен-Руж »рекламує знамениту танцівницю, - пише Н.Л. Мальцева. - Несподіваний зріз гротескного силуету її партнера на передньому плані раптово наближає сцену до глядача. Біло-рожева спіраль танцівниці на дальньому плані, бурхлива енергія і грація розв'язаного руху, арабесковий візерунок злітаючого одягу, жовте світло ламп народжують атмосферу галасливих веселощів, запаморочливо швидкої зміни вражень. Лотрек будує композиції на гострих і несподіваних зіставленнях, він як би відкриває частину інтер'єру і робить глядача учасником події ».
«Перший досвід, який виявився настільки вдалим, став початком діяльності Лотрека в області літографії, до якої він звернувся за порадою Боннара і друзів по« Ревю Бланш », - пише Е. Жюльєн. - У новій техніці, тонкощами якої Лотрек опанував досить швидко, художник виконав близько п'ятисот чорно-білих і кольорових естампів, постійно удосконалюючи майстерність. Втім, вже найперша афіша «Мулен Руж» - «Ла Гулю» (1891), з її ризикованою композицією, свідчила про те, що з'явився художник, здатний замінити Шере. Обидва найвідоміших у той час танцюриста - Ла Гулю і Валентин - схоплені в самому розпалі кадрилі у зовсім несподіваних позах. Величезний прозорий силует танцюриста, що виникає на «екрані», являє собою блискучу знахідку, яка перевершила кінематографічний прийом за багато років до появи широких екранів.
На задум однією з кращих літографій «Англієць в« Мулен Руж », виконаною по живописному етюду, Лотрека наштовхнув його приятель і товариш по чарці художник Уїльям Уоренер. На знаменитому полотні «У« Мулен Руж »у живій і природній обстановці зібрані постійні відвідувачі кабаре і приятелі художника. Поруч з кузеном Тап'є художник зобразив і самого себе ».
Плакат, присвячений Арістіду Брюану (1894), «справжній монумент Монмартрскому пісенному мистецтву», «Divan Japonais», рекламує маленьке кафе-концерт, - це образ паризької елегантності. «Відмінна риса афіш Лотрека, виконаних для театрів, уїдлива гострота, гранична індивідуалізація образів, портретність, спрощена площинна, силуетна і підкреслено-експресивна форма, - зазначає Н.Л. Мальцева. - Вони допомагали глядачеві миттєво вловити сенс зображеного, як би випадково вихопленого шматка життя, які концентрують суть явища ».
Лотрек виконав у живописі та графіці численні портрети актрис, співачок, танцюристок Луїзу Вебер, Валентина ле Дезоссе, Жану Авріль. Можна назвати ще один портрет Ля Гулю - «Ля Гулю, що входить в« Мулен Руж »(1892). У портреті зірки Монмартра Іветт Гільбер - «Іветт Гільбер співає англійську пісеньку» (1894) - можна спостерігати типове для Лотрека поєднання ліричної безпосередності з іронією і властиву художникові манеру «малючого лінійного кольору», завдяки якому він досягав імпресіоністичної вібрації світла і підкреслення лінії. З фантастичною силою і комізмом Лотрек передав химерні сцени нічного життя в «Мулен Руж» «Пересохла глотка» (бл. 1889); «Салон на вулиці Мулен» (1895); «Ці прекрасні дами» (бл. 1895) ».
Відгукуючись на прохання друга - літератора Віктора Жоза, Лотрек виконав дві чудові новаторські рекламні афіші до його романів «Королева радості» (1892) і «Німецький Вавилон» (1894). Для ще однієї книги письменника - «Коліно Ісідорово» (1897) - Лотрек намалював обкладинку. Художник також ілюстрував обкладинки книг В. Барюкана, Т. Бернара, Ж. Серме (1897), Ж. де Тіна, П. Леклерка (1898), Л. Марсоло і А. Біля (1898).
Зазвичай насмішкуватий, іронічно-зухвалий Тулуз-Лотрек ставав іноді уважним, соромливо ніжним. На картині «Джейн Авріль, що виходить з« Мулен Руж »(1892) - задумливе і стомлене обличчя танцівниці, опущені очі, строгий костюм, весь спосіб овіяний тихою печаллю. Але простим і добрим Лотрек буває, тільки малюючи тварин, можливо, тому, що в їх очах він не помічає ні здивування, ні жалості до себе ослика із сумними очима, покірний кінь з доброю мордою, важливі поважні бики - малюнки для «Природних історій» Ж. Ренара (1897). Улюблений художник його - Дега, і він нерідко розробляє близькі теми «Праля з кошиком» (1888, літографія); «Туалет», (1896), «Жокей» (1899).
У 1892 році Лотрек взяв участь у Виставці імпресіоністів і символістів у де Бутвіля. Наступного року його картини зайняли найкраще місце на виставці у Буссе і Валадон на бульварі Монмартр.
Починаючи з 1894 року, художник багато подорожує. Він відвідує Брюссель, Лісабон, Лондон, Мадрид, Сан-Себастьян, Бурж, Толедо, Голландію. Лотрек бере участь у Салонах Вільної естетики в Брюсселі, бере участь у виставці плаката в «Рош Акваріум» у Лондоні, виставці «Салону ста».
У 1897 році художник переїхав в нову майстерню на вулиці Фрош. Він працює все менше і менше. Того року він написав всього близько п'ятнадцяти полотен, та й кількість літографій також набагато зменшилася. Алкоголь, мабуть, притупляє його емоційність, послаблює потребу писати. Друзі іноді намагалися спокусити його темами, звертали увагу на його «лотрековскі теми», на кшталт якої-небудь кокетки з пташиним носом або «ненажери, який вилизував язиком кожну устрицю до того, що раковина ставала перламутровою». Лотрек дивився, потім меланхолійно помічав «Занадто чудово! Краще вже не зробиш! »
Після нападу білої гарячки його помістили в 1899 році в лікарню. Після виходу з неї Лотрек відправився подорожувати по Франції в супроводі охоронця, який, як він сподівався, зміг би утримати його від шкідливих звичок.
У 1900 році Лотрек увійшов до складу журі плакатної секції Виставки століття, а також ювілейної виставки літографії. Повернувшись до Парижа у 1901 році, він встиг привести в порядок майстерню і 15 липня поїхав додому. Паралізований, Тулуз-Лотрек помер 9 вересня в родинному замку Мальроме.