Популярный американский актер театра и кино. Исполнитель острохарактерных ролей более чем в 40 боевиках, психологических триллерах и авантюрно-приключенческих фильмах. Продюсер фильмов «Полет над гнездом кукушки» (1975г.), «Китайский синдром» (1979г.), «Звездный человек», «Роман с камнем» (оба в 1984г.), «Жемчужина Нила» (1985г.), «Глаза ангела», «Холодный, как камень» (оба в 1991 г.), «Сделано в Америке» (1993г.), «Призрак и тьма» (1996г.), «Без лица», «Благодетель» (оба в 1997г.), «Муж, которого я купила», «Одна ночь с Макколами» (оба в 2001 г.). Обладатель почетных премий и наград: премии «Оскар» за продюсерство фильма «Полет над гнездом кукушки» (1976 г.), премии «Оскар», «Золотого глобуса» и приза Национального совета кинематографистов США за роль в фильме «Уолл-стрит» (1987г.). Организатор и владелец кинофирм «Бгистик» и «Меркьюри Дуглас-фильм» (с 1986г.).

Фамилия Дуглас хорошо изве­стна во всем мире. Но для тех, кто постарше, это прежде всего воспоминания о легендарном Спартаке, образ которого воссоз­дал на экране Кёрк Дуглас. В дей­ствительности актера звали Иссур Гершелевич Данилович. Он сын эмигранта из России, который, став звездой Голливуда, воплотил «американскую мечту». Его сыну, Майклу Дугласу, выпала нелегкая задача — если не затмить родите­ля, то, по крайней мере, воссиять столь же ярко.

Родился Майкл в штате Нью-Джерси. Не только отец, но и мать его, Диана Дилл, принадлежала к актерскому племени. Однако крепкой семьи у Дугласов не получи­лось: родители развелись, когда Майклу было пять лет.

Мальчик рос очень самостоятельным, потому что мать всегда была занята работой. Они часто переезжали, и ему приходилось менять школы. Особого интереса к учебе у него не было, скорее, наоборот — его увлекали спорт, музыка, интересные для него компании.

В 1954 г. отец женился на бельгийской журналистке Э. Байденс, которая родила ему двух сыновей. В конце 1956 г. вышла замуж и мать Майкла — за театрального про­дюсера У. Даррида. Но Майкл от этих изменений не по­страдал. Отчим относился к мальчику хорошо, оказывал на него благотворное влияние. А все каникулы он проводил с отцом и своими сводными братьями, присутствовал на съе­мочных площадках, видел процесс создания кино. И что особенно важно, он был окружен любовью обоих семейств.

Казалось бы, профессиональная карьера юноши была предрешена. Однако он долго искал свой путь. Поначалу всерьез решил стать адвокатом. Окончив школу, Майкл даже поступил в Калифорнийский университет, но зна­ний было мало, он не имел четкого представления о буду­щей профессии и вынужден был уйти с первого курса. Началась пора бессмысленных шатаний, случайных зара­ботков, модных увлечений. Майкл примкнул к группе хиппи, жил в коммуне, где проповедовали «контркульту­ру», наркотики и свободную любовь, но в скором време­ни вернулся в университет. Опять-таки знаниями он не блистал, зато ударился в политику и участвовал в «парти­занском театре», который разыгрывал душераздирающие сцены прямо во время занятий в знак протеста против войны во Вьетнаме. Даже отец испугался тогда за его бу­дущее и всячески отговаривал парня от артистической карьеры. Но Майкл вступил в университетский драмати­ческий клуб и делал там успехи, был не раз отмечен на­градами за актерское мастерство, а в 1968 г. даже получил приз университета как лучший режиссер спектакля.

Университетское начальство поощряло театральное ув­лечение Майкла, хотя учеба от этого очень страдала. В конце концов он все же сдал экзамен на бакалавра гуманитарных наук и переехал в Нью-Йорк, чтобы обучаться актерскому мастерству. Там он получил постоянную работу в Амери­канском театре У. Хендмана. Молодой актер влился в друж­ный коллектив и почувствовал уверенность в себе.

Что же касается кино, то первая заметная роль, не без трений и протеже, досталась молодому Дугласу в фильме «Здравствуй, герой!» (1969 г.). Сюжет его был злободнев­ным — конфликт поколений из-за войны во Вьетнаме. Главный герой Карл Диксон в исполнении Дугласа полу­чил неоднозначную оценку. Одни критики восторгались им, другие видели в нем «непомерно раздутую историю отскобленного от грязи хиппи». Как бы то ни было, о Майкле заговорили, хотя непременно упоминали, что он — сын Кёрка. Затем последовали фильмы — «Летнее дере­во» (1971 г.), «Наполеон и Саманта» (1972 г.), а также теле­фильм «Когда звонит Майкл» (1972 г.). Все они были при­няты очень сдержанно. Дело в том, что к началу 1970-х годов типичные для М. Дугласа герои уходили в прошлое. Его кинокарьера зашла в тупик.

Не способствовала творческому росту актера и совмест­ная жизнь с Брендой Вакаро, его партнершей по фильму «Летнее дерево». Не связывая друг друга никакими обяза­тельствами, они несколько лет разъезжали по Европе и Америке, жили в автофургончике. Однажды Бренда собра­ла свои вещички и ушла. А Майкл вернулся в Нью-Йорк.

Актер снова играет в различных театрах, постепенно за­воевывая зрителя и рецензентов. Однажды ему даже прису­дили высшую награду Международного театрального об­щества, и он уже видел себя звездой Бродвея, но дальше этого дело не пошло. На театральных подмостках повтори­лось то же, что и в кино, — новых интересных предложе­ний не было. Пришлось возвращаться на телевидение, что­бы показать себя как можно более широкой аудитории. В 1972 г. был объявлен конкурс на главную роль в сериале «Улицы Сан-Франциско». По замыслу авторов, двое поли­цейских должны были бороться с преступностью в городе и одновременно — с несовершенной системой правосудия. На роль ветерана полиции Стоуна уже был приглашен Карл Моден. А выпускника университета Келлера выпало играть Дугласу. Один из биографов актера писал, что еженедель­ное появление Стива Келлера на телеэкране действовало как прекрасное успокоительное средство, помогающее сред­нему американцу вновь обрести уверенность после пере­житых страхов и волнений. 140 серий фильма сделали Май­кла всеобщим любимцем, а с его уходом из съемочной группы этот телесериал угас.

Несмотря на то что Дуглас был занят на съемочной пло­щадке по 14 часов в день, он ухитрялся при этом постоян­но учиться, изучил кинопроизводство, освоил техническую сторону этого бизнеса, исподволь готовясь к новому этапу деятельности — продюсерству. Когда появилось ощущение готовности, Майкл бросил вызов судьбе, а еще — своему отцу. Дело в том, что Кёрк Дуглас приобрел права на книгу К. Кизи «Над кукушкиным гнездом». Он играл главную роль в ее сценической версии и уже в течение шести лет пытал­ся организовать съемки фильма. После долгих уговоров Майкл все-таки убедил отца, что он сможет воплотить эту идею в жизнь, при условии, что достанет деньги сам. На это ушло два года. Случайное знакомство с президентом звукозаписывающей компании Зенцом принесло ему, на­конец, нужные 2 млн долларов. Сценарий вначале было поручено написать самому Кизи, но тот увлекся мистикой, и от его услуг отказались. В результате его написали Хобен и Голдмен, а режиссером стал чех М. Форман, с которым Майкл договорился без ведома Дугласа-старшего. Это об­стоятельство послужило причиной долгой ссоры отца с сыном. На главную роль после продолжительных поисков согласился Д. Николсон. Снимали картину в г. Сейлем, в местной психбольнице, где и происходят события романа, а в съемках принимали участие ее пациенты.

В 1975 г. фильм вышел на экраны под названием «Полет над гнездом кукушки». Успех был ошеломляющим: от про­дажи копий было выручено 60 млн долларов, фильм занял в прокате второе место после «Челюстей». В следующем году в списке на получение «Оскара» в разных номинациях он упоминался девять раз, реально же получил пять премий — за сценарий, режиссуру, главные мужскую и женскую роли и продюсерство. Это был триумф Майкла Дугласа.

Следующий год он провел в поездках по Европе, рек­ламируя фильм. Появилась возможность немного рассла­биться и упорядочить личную жизнь. В Вашингтоне, на церемонии вступления в должность нового Президента США. Д. Картера, преуспевающий продюсер познакомил­ся с 19-летней Диандрой Лакер — дочерью американского дипломата, которая училась в Джоржтаунском универси­тете на факультете международных отношений. К удив­лению друзей и родных, Майкл женится на ней. В конце 1978 г. у них родился сын Камерон. Этот брак просуще­ствовал почти 18 лет, затем супруги стали жить врозь, а их развод состоялся гораздо позже.

После того как Дуглас стал кинозвездой, работать при­ходилось ничуть не меньше. Среди его работ этого перио­да особо выделяется фильм «Китайский синдром» (1979 г.). Он был задуман в жанре боевика, посвященного злобод­невной проблеме — катастрофическим последствиям воз­можного провала под землю атомного реактора. Но не­смотря на захватывающий сюжет и мастерскую игру актеров Д. Фонды и Д. Леммона, а также полученный приз на кинофестивале в Каннах, о художественных достоин­ствах фильма говорили мало. Тем не менее о нем писали на первых полосах газет как о чем-то мистическом, по­скольку вскоре после того, как зрители увидели на экране ужасы атомной катастрофы, 29 марта 1979 г. произошла реальная авария на АЭС в Пенсильвании, которая в точ­ности повторила события фильма.

Как продюсер Дуглас пользовался огромной популяр­ностью. В нем признали мастера, обладающего хорошим чутьем, умеющего выжать из своих компаньонов все, на что они способны, а также обеспечить широкую зритель­скую аудиторию и прибыль. Но в нем не ослабевало же­лание играть самому. М. Дуглас имел уже свою кинофир­му «Бгистик», контракты с кинокомпаниями «Коламбия Пикчерз» и «XX столетие — Фокс», по которым он мог возобновить актерскую карьеру. Однако вышедшие вско­ре с его участием картины «Бег», «Это любовь» (оба в 1979 г.) и др. не принесли ему успеха. К 40 годам Майкл начал подумывать, стоит ли ему продолжать сниматься. Но однажды к нему пришла скромная официантка Диана Томас и предложила написанный ею киносценарий. М. Дуглас заплатил ей 250 тыс. долларов и начал раскру­чивать новый проект, заинтересовавший его своей новиз­ной и свежестью. После долгих хлопот в 1984 г. начались съемки фильма «Роман с камнем». Контракт на роль жур­налистки Джоан подписала Кетлин Тернер, а главную мужскую роль — Джона Колтона — Дуглас оставил себе. Приключенческо-романтическая лента, в которой был весь набор необходимых эффектов, заметно отличалась пси­хологической разработкой характеров. История поиска сокровищ в джунглях была прежде всего историей герои­ни фильма. Герой Дугласа оставался как бы на втором плане, однако актер сумел сделать его живым и неодноз­начным. Биография героя во многом совпадала с биогра­фией самого исполнителя. В этой роли у М. Дугласа сфор­мировался новый имидж — человека сложного, противо­речивого, не похожего на добрых малых из прошлых филь­мов.

Зрителям настолько полюбился сам фильм и актер­ский дуэт Тернер — Дуглас, что посыпались требования продолжить их историю. Пришлось придумывать новые приключения Джоан и Джека: поединок с коварным араб­ским властелином Омаром и желаемый хеппи-энд в от­ношениях героев. Съемочной группе довелось претерпеть массу трудностей во время съемок в Марокко, пережить гибель товарищей, которые разбились, облетая места, где предстояло снимать на натуре. Работа затянулась на 5 меся­цев, потому что после сезона дождей установилась 50-градусная жара. Затем в лихорадочном темпе картину дово­дили в лондонской студии звукозаписи и за два дня до установленного срока передали компании. Это была «Жемчужина Нила» (1985 г.), обошедшая весь мир и при­несшая не меньшие сборы, чем «Роман с камнем». Зрите­ли получили свой рождественский подарок, хотя картина при всей зрелищности во многом уступала предыдущей, и, прежде всего, в ней была нарушена психологическая конструкция образов.

После выполнения всех обязательств перед компанией «XX столетие — Фокс» Дуглас ликвидировал свою фирму и вместо нее в 1986 г. создал новую кинокомпанию «Мер- кьюри-Дуглас-фильм». Он пригласил к сотрудничеству продюсера Стэнли Джаффа и начал работу над очеред­ным, давно задуманным проектом — фильмом «Роковое влечение» (1987 г.). На главную роль Алекс — разруши­тельницы брачных уз — пригласили Глен Клоусс. Дуглас играл адвоката Дана Галлахара, который идет на любов­ную интрижку с Алекс, а потом не может защитить от ее патологических домогательств ни себя, ни свою семью и вынужден застрелить бывшую пассию. Если отбросить все атрибуты, положенные для кровавой драмы, то М. Дуглас в этой работе уловил нерв общества — люди узнали об угрозе СПИДа, им напомнили о святости семейных отно­шений, о моральных устоях. После выхода фильма на эк­ран кинокритики увидели в нем последовательное пере­воплощение героев М. Дугласа в людей неоднозначных и даже порочных. Сам актер этого не отрицал: «Негодяи и мошенники несравненно интереснее! В каждом из нас сидит злой дух». В фильме «Уолл-стрит» (1987 г.), сняв­шись в роли финансового магната Гордона Гекко — «Дья­вола в черном», как потом окрестили этот персонаж, — он показал отъявленного негодяя, сумев при этом сделать его внешне необыкновенно обаятельным. И хотя фильм, раскрывающий темные стороны финансового бизнеса, приняли неоднозначно, актерская игра Дугласа заслужила высокую оценку. Он получил приз Национального совета кинематографистов как лучший актер. Союз зарубежных журналистов Голливуда присудил ему «Золотой глобус», а в апреле 1988 г. актер был удостоен «Оскара». Однако наи­высшей оценкой для Майкла были слова отца: «В этой роли ты действительно попал в самую точку».

1990-е годы ознаменовались для Дугласа контрактом с «Коламбия Пикчерз», рядом кассовых картин, разных по жанру и степени мастерства. Среди них добротный боевик «Черный дождь» (1989 г.) и комедия с фатальным финалом «Война в семействе Роуз» (он был самым кассовым в 1990 г.), шпионский боевик «Проблеск в темноте» (1992 г.), психологическая драма «С меня хватит!» (1993 г.). Но среди них была одна картина, названная позднее началом эры Князя тьмы в карьере Дугласа. 40-летний актер снялся в фильме П. Верховена «Основной инстинкт» (1992 г.), где его героем стал полицейский, влюбленный в женщину, подозреваемую в убийстве. Фильм изобиловал такими бо­лее чем откровенными сценами, что даже в американском прокате в нем кое-что урезали. Однако впечатление от ак­терской игры было ошеломляющим. Зрители шли валом, и после этого фильма Дуглас стал звездой первой величи­ны, а Ш. Стоун, игравшая героиню, — секс-символом Аме­рики. В Канне «Основной инстинкт» открывал фестиваль. Дугласа обвиняли во многих прегрешениях, но спорить с его славой не могли. Он добился своего и был доволен, даже заявил публично, что переспал с сотнями женщин, «одержим сексом» и на этой почве вынужден был лечиться.

Действительно, о его личной жизни говорят много. Те, кто хорошо знают его, характеризуют его как честного и открытого человека, очень трудолюбивого и энергичного, который, что бы ни случилось, старается не терять при­сутствия духа и веселья, любит рисковать, азартен, пре­клоняется перед красивыми и талантливыми женщина­ми, видя в них высшие существа. Наверное, эта склонность обожествлять прекрасную женщину и привела его к стра­стному увлечению ослепительной красавицей, популяр­ной шотландской киноактрисой Кэтрин Зэта-Джонс. Они познакомились в августе 1998 г. на фестивале во Фран­ции и, несмотря на большую разницу в возрасте, полюби­ли друг друга. Пока шли бракоразводные тяжбы Дугласа с Диандрой, Кэтрин успела родить сына, а затем уже состо­ялось их бракосочетание. Дуглас оставил жене 80 млн (ни­кто за всю историю Голливуда не разводился так щедро) и вписал довольно кругленькую сумму в брачный конт­ракт с К.Зэта-Джонс. Сама свадебная церемония, собрав­шая 250 гостей, обошлась жениху более чем в миллион долларов, но это того стоило. Молодая жена в 2003 г. по­дарила Майклу еще одного ребенка.

Сейчас Дуглас в зените славы. За его плечами очень разные, интересные работы в кино. Он удачливый про­дюсер, способный по сценарию предугадать дальнейшую судьбу фильма. Однажды актер сказал о себе: «У меня был всегда только один путь — к успеху». Пока он неуклонно по нему движется. И возможно, картина «Несколько хо­роших лет», где сыграли сразу три поколения Дугласов — Кёрк, Майкл и Кэмерон — принесет актерской семье оче­редные кинематографические лавры.