Версаче Джанни

Версаче Джанни
Born
1946-12-02
Died
1997-07-15
Родители
Father: 
Антонио Версачи

Итальянский модельер, дизайнер, театральный художник по костюмам, создавший третью по величине империю моды — семейную фирму «Gianni Vercace SpA». Превратил привычное дефиле в театрализованное представление, где главные роли исполняют топ-модели. Автор книг «Театр Версаче» и «Не беспокоить» об искусстве домашнего дизайна. Награжден театральным призом «Серебряная маска» (1987г.).

Фирменный знак Дома моды Джанни Версаче — голова ужас­ной Медузы Горгоны с развеваю­щимися волосами-змеями — из­вестен всему миру. «Этот выбор был сделан абсолютно сознатель­но. Медуза символизирует красо­ту и роковые чары античной древ­негреческой классики — как в искусстве, так и в философии. Она — синтез красоты и просто­ты, которая в прямом смысле па­рализует и даже гипнотизирует». Знаменитый кутерье словно взглянул ей в глаза сквозь глубь веков и мифов, но не окаменел, а понял — ничто не способно убить красоту и только она способна гипноти­зировать. И поэтому Джанни заставил всех по-новому взглянуть на наводящую ужас титаниду и сделал ее отвра­тительную голову объектом вожделения миллионов лю­дей. Тот, кто имел возможность надеть платье от Версаче, был навсегда покорен чистотой линий, точнейшим кроем, завораживающей элегантностью или эпатирующей экстра­вагантностью. Безграничная фантазия, южный темпе­рамент, неотразимый шарм и, конечно, улыбка Медузы помогли «бедному портняжке» стать настоящим волшеб­ником в непредсказуемом мире моды.

Джанни родился 2 декабря 1946 г. в небольшом город­ке Реджио ди Калабрия на самом юге Италии и был стар­шим сыном в семье почтенного владельца скобяной лавки Антонио Версаче и его супруги Франчески, профессио­нальной портнихи, содержавшей небольшое ателье. Дет­ство мальчика прошло в костюмерной. «Вокруг меня были платья, платья, платья, — вспоминал он. — Думаю, своим мастерством и профессионализмом я обязан маме». Джан­ни очень любил ее, но для Франчески в те годы суще­ствовал только младший Санто: «Я не был материнским любимцем, — вспоминал потом знаменитый кутюрье. — Скорее подушечкой, в которую она частенько втыкала иголки-упреки. Санто был всегда прав, я — виноват все­гда во всем. И только когда я повзрослел и стал извест­ным модельером, мать неожиданно открыла меня для себя. Стала разговаривать, задавать вопросы, интересуясь мои­ми проблемами. Не знаю, может быть, в этом и есть смысл моей жизни и моего творчества — добиться ее внимания!» Словно исполняя ежедневный урок, Джанни наблюдал, как мать хлопочет вокруг полуобнаженных женщин в кру­жевном белье, как куски тканей, скользя в ее руках, оку­тывают их фигуры. Бездушные бархат и шелк оживали, подчеркивали природную красоту и грацию, скрывали недостатки. С тех давних детских лет Версаче вынес одно — работать надо только «напрямую с телом», без эскизов и выкроек, что «одежда человека, как и его душа,— един­ственна и неповторима, а женщина — невинный ангел, а не плод для греховных утех».

Джанни не суждено было стать героем-любовником (он никогда не скрывал своих гомосексуальных наклоннос­тей), но женщин Версаче боготворил, и его наряды сжи­мали их в объятиях.

Когда Джанни исполнилось девять лет, директор шко­лы сказал родителям, что у них растет сексуальный мань­як. В качестве доказательств были предъявлены несколь­ко рисунков, изображающих соблазнительные фигурки Джинны Лоллобриджиды и Софи Лорен в вечерних наря­дах. Но эти первые попытки моделирования вовсе не оз­начали ни дурных мыслей, ни того, что Джанни избрал себе профессию, хотя с 12 лет он с удовольствием испол­нял обязанности маминого подмастерья. Ему поручали простейшие операции: подбор тканей, ниток, пуговиц. Юный Версаче бредил искусством, запоем читал книги и мечтал быть музыкантом или художником. По окончании школы он даже поступил учиться на архитектора, но ма­тери была нужна помощь в ателье, и, чтобы добиться ее внимания, Джанни с головой окунулся в бесконечно ме­няющийся мир одежды.

Восемнадцатилетний портной, глядя на горожан в по­ношенной мешковатой одежде, мечтал, что вскоре сумеет одеть их в наряды, достойные королей. Фантазии ему было не занимать, но Версаче не просто предавался мечтам, он уверенно шел к поставленной цели, отслеживая курсы всех модных веяний, посещая показы одежды в Париже, Лон­доне, Флоренции и Риме. Начинал Джанни с довольно скромных моделей, но и их запустить в производство в Калабрии было невозможно. Версаче начал ездить по ате­лье уже известных тогда мастеров, покупая там некоторые модели и таким образом обучаясь высшему мастерству мо­делирования. О виртуозном таланте молодого модельера прослышал состоятельный миланский бизнесмен Энцо Никозиа, владелец Florentine Folwerws. Он вызвал Джанни для срочного создания коллекции. В феврале 1972 г. Вер­саче переехал в Милан. Его имя очень быстро стало озна­чать гарантию качества и неповторимой новизны. Первую коллекцию покупатели буквально смели с полок, а ее со­здатель превратился в «странствующего кутюрье», которого фабрики перехватывали друг у друга. Джанни работал на известные в то время итальянские Дома моды Gеппу, Сallaghan, Соnplice и Маrio Valentino и был полон амбици­озных планов на будущее. Реализовать их он решился в США. За несколько лет его имя засияло среди звезд амери­канского модельного бизнеса. Но, обретя уверенность в соб­ственных силах, Джанни вернулся в Италию.

В 1978 г. в Милане он создает собственный Дом моды «Gianni Vercace SpA», пригласив на посты президента брата Санто и вице-президента сестру Донателлу. В этом же году на знаменитом миланском показе Регmапепtе Джанни представил свою первую коллекцию одежды, украшенную фирменным знаком — головой Медузы. Стиль «от Верса­че», особенно ярко выраженный в знаменитых вечерних платьях, сразу пленил избалованную итальянскую мод­ную публику. «Одно платье лучше другого. Одна девушка прекраснее другой. Цвета слепят своей чистотой и насы­щенностью. Сидящие в первом ряду надевают солнечные очки, чтобы защитить глаза от этого яркого великолепия. Какой наряд лучше? Нельзя, невозможно решить, — так писала Вики Вудс из английского Нагрегеs & Qиеепs о пер­вом шоу Версаче. — А за кулисами между богинями-манекенщицами метался Версаче — подправлял "оперение", обнимал, прижимал к груди, благословляя каждую воп­лями исступленного восторга, который может быть толь­ко итальянским: "Ве11а! Веllissima! Рiu bе11а!"»

Заслужила восторженные аплодисменты и коллекция мужской одежды, которую демонстрировали в зале на виа делла Спига, где вскоре открылся первый фирменный ма­газин. С коммерческой точки зрения, дела семейного пред­приятия сразу пошли хорошо, и его годовой доход по са­мым скромным подсчетам достигал порой 900 млн долларов! По всему миру активно заработали 165 именных бутиков Версаче и 23 частных магазина «Istante». А молодежная ли­ния «Версус» была представлена 550 магазинами.

Джанни работал не зная усталости. Он так и не успел научиться хорошо рисовать, зато умел чувствовать и сме­шивать цвета, ткани, формы. «Абсолютной экстравагант­ностью», по мнению «Нагрег's Ваzааг», открылась эра Вер­саче. Маэстро всегда участвовал в примерках создаваемой им одежды, а для демонстрации мод непременно пригла­шал самых лучших и дорогостоящих моделей. Это сыграло не последнюю роль в восприятии его торговой марки. Имен­но Версаче впервые в мировой истории моды ввел понятие топ-модали (супермодели), символизирующей характер для женщины 1980-х гг. Он платил отдельным участницам по­каза двойные и тройные гонорары, заключая с любимыми манекенщицами долгосрочные контракты, и позволял себе вывести одновременно на помост 16 лучших красавиц, тог­да как другие кутюрье могли позволить себе от силы трех- четырех. Эти исключительно элегантные супермодели ста­ли кумирами миллионов, рассказы об их скандальных выходках заполняли страницы газет, подражание им стало мечтой тысяч юных девушек. Клаудиа Шиффер, Кристи Тарлингтон, Линда Евангелиста, Синди Кроуфорд и Наоми Кэмпбелл — всех их создал Джанни Версаче. Каждая из моделей почитала за честь представлять стиль итальянско­го кудесника и не только потому, что он был щедр. При­вычное дефиле кутюрье превращал в театрализованный шедевр — настоящий спектакль с декорациями, музыкой, привлечением профессиональных актеров и музыкантов. Демонстрация коллекции 1997 г. во Флоренции, пожалуй, навсегда вошла в учебники моды. Площадкой для нее стал средневековый амфитеатр знаменитого сада Боболи — чуда паркового искусства, расположенный рядом с дворцом Питти. Красивейшие модели планеты появлялись среди историко-ландшафтных декораций под музыку Доницетти и Вивальди и красотой своих нарядов затмевали звезды на темно-синем июльском небосклоне. Об этом спектакле- показе под названием «Барокко бельканто» пресса писала: «Прекрасное, неповторимое, редкое по гармонии, красоте, нежности и неожиданности линий, музыки и движений действо». Ошеломляющий успех с Версаче разделил его давний друг и единомышленник Морис Бежар. А всего Джанни показал более 60 костюмированных представлений, создав тем самым особую область искусства.

На каждом показе Версаче представлял около 200 мо­делей. В женской моде его привлекали облегающие тка­ни, очень короткие юбки, глубокие декольте, открытые руки и спина. Версаче один из первых вернул к жизни мини-юбки, узкие брюки, корсеты и облегающие костю­мы. Благодаря ему вошли в обиход юбки и платья с раз­резами, одежда из прозрачных, летящих тканей, окуты­вавших фигуры легкой дымкой. Говорили, что кутерье скорее раздевает, нежели одевает женщин. Из-за вызыва­ющей откровенности и экстравагантности некоторых мо­делей Версаче, его стиль иногда называли «стилем про­ституток». Тем не менее наиболее известные произведения модельера сочетают в себе вековые корсеты, кринолины и яркую отделку, а женщины признавались, что в платьях «от Версаче» они ощущали себя королевами жизни. Не забывал кутерье и про лаконичную вневременную моду. Элегантные простые черные платья и фантастически жен­ственные вечерние туалеты — именно они утвердили без­укоризненный стиль и принесли ему мировую славу.

Неповторимый стиль Версаче, который современные эксперты называют итальянским нео-барокко, характери­зуется «исключительной простотой и полным отсутствием полумер» — фантастическая эклектика всех направлений, жанров и даже эпох. Модельер никогда не боялся экспери­ментировать с тканью, порой соединяя несовместимое: чув­ственную кожу с нежным шелком, кружевом или джинсо­вой тканыо, шелк и алюминий, лазерную обработку кожи или меха и другие экстравагантные методы подготовки тка­ни. Он шил всегда из лучшего, и одежда, плотно прилегая к телу, становились второй кожей. Настоящим подарком для прекрасной половины человечества стала придуманная им расцветка, имитирующая шкуру леопарда. Последняя коллекция Джанни выполнена из тканей с голограммами, ламинированного шелка, пластика.

Одежду, созданную Версаче, полюбили сливки обще­ства — актеры, музыканты, режиссеры. С 1984 г. он на­чал работать с рок-звездами, открыв тем самым новую страницу в истории высокой моды. Джанни создал 60 шо­кирующих костюмов для своего любовника и близкого друга Элтона Джона, от которых тот пришел в полный восторг. Так шоу-бизнес невольно стал рекламировать «стиль от Версаче». Его наряды в свое время надевали принцесса Диана, Мадонна, Стинг и Кортни Лав, Лиз Херли, Тина Тёрнер. А еще лидер мировой моды зани­мался производством аксессуаров, духов, часов, чемода­нов и сумок, декоративного кафеля и предметов домаш­него обихода — простыней и скатертей, фарфора и стекла, посуды, подушек и одеял, и даже целых интерьеров. Фан­тазия его не знала пределов и не ограничивалась только модой. Он покупал дома и виллы, набивал их статуями и предметами древности, расписывал и украшал, превращая в нечто среднее между Букингемским дворцом и Верса­лем. Свое пристрастие к книгам Джанни перенес на изда­тельское дело — он выпускал альбомы, полные замеча­тельных снимков лучших фотографов.

Новая глава карьеры императора моды началась в 1982 г. и была связана с изготовлением костюмов и театральных реквизитов для оперных и балетных постановок по всему миру. Можно сказать, что Версаче «одел» спектакли: ма- леровский балет «Легенда Иосифа», оперы «Саломея» и «Каприччио», балеты Мориса Бежара «Леда и лебедь» и «Ленинградский сувенир». В 1987 г. он выпустил книгу «Театр Версаче» и был награжден театральным призом «Серебряная маска».

1989 год стал этапным для модельера, который не толь­ко организовал в миланском замке ретроспективный по­каз своих моделей под девизом «Одежда для размышле­ния», но и с огромным успехом дебютировал в Париже со своей первой коллекцией высокой моды «Аtelier». В 1992 г. в Нью-Йорке Версаче устраивает выставку своих избран­ных исторических моделей под названием «Sidnatures», которая окончательно открыла для него необъятный аме­риканский рынок.

Но после оглушительного успеха началась черная по­лоса в жизни императора моды. 23 октября 1994 г. анг­лийский еженедельник «Индепендент оф санди» обвинил семейство Версаче в связях с мафией. Джанни организо­вал судебный процесс против издания, и через год суд признал все обвинения ложными. Газета принесла ему официальные извинения, а также выплатила 100 тыс. фун­тов, которые кутюрье передал на благотворительные цели. Но это было таким незначительным «происшествием» по сравнению с приговором о прогрессирующей опухоли. Быстро переборов страх перед опасностью, Версаче с по­мощью врачей решает бороться с недугом, не прекращая при этом работы. Химиотерапия и постоянная поддержка многочисленных друзей делают свою дело — Джанни по­бедил рак — редкий рак внутреннего уха.

1996 год стал триумфальным для группы Версаче. Фи­нансовый успех семейной империи вывел ее в разряд наи­более сильных и динамичных фирм мира, а в мире моды «Gianni Vercace SpA» заняла третье место после Кардена и Армани. Несмотря на все эти коммерческие достижения, Джанни все чаще подумывал о том, чтобы отойти от дел, оставить группу на Санто, а общее руководство передать Донателле, которую он на протяжении всей жизни считал своей Музой. Сам же Маэстро, явно уставший от еже­дневной текучки, хотел полностью посвятить себя творче­ству. В последнее время он — ярый противник внедрения моды «от кутюр» в массы, истративший астрономические суммы для изъятия дешевых подделок «а-ля Версаче», признавался: «Чувствую необходимость чего-то нового. Мода стала слишком театральной. Наши модели слиш­ком привязаны к шоу. Пришло время вернуться к реаль­ности». Этим планам не удалось осуществиться.

В этом же году Джанни облюбовал виллу «Каза Казуарина» в Саус-Бич на Майами и решил пустить там корни. На покупку, реконструкцию и модернизацию своего но­вого пристанища он потратил более 32 млн долларов и это при том, что у него уже было три дома: замок XVII в. в Милане, вилла на озере Комо и таун-хауз в Нью-Йорке. Версаче считал, что только здесь он сможет передвигать­ся один, без кучи телохранителей, ведь только это он счи­тал самой непозволительной роскошью. Здесь Джанни по­селился со своим возлюбленным Антонио Д'Амико, с которым был неразлучен 11 последних лет и которого сде­лал своим профессиональным помощником и управляю­щим сетью магазинов «Istante».

Версаче отказался от поездки на Кубу в июле 1997 г., с удовольствием принимал у себя гостей и находился в при­поднятом настроении. Его навестили обожаемая Донателла с детьми и Мадонна с малышкой. В предчувствии нового этапа в своей жизни Джанни был счастлив. Утром 15 июля Версаче по обыкновению купил газеты и журналы в сосед­нем с его виллой кафе и уже ступил на розовые коралловые ступени дома, как рухнул вдруг после двух выстрелов в го­лову. Спасти его жизнь врачам не удалось. ФБР быстро и без особого труда установило личность убийцы. Им оказался гей-проститутка Эндрю Кьюненен, давно разыскиваемый за убийство еще четырех человек. И хотя семья категори­чески отвергала, что великий кутюрье и убийца-наркоман были когда-либо знакомы, но существует немало свидете­лей, которые знали об этой связи. Они-то и предупреждали полицию, когда началась серия убийств, что следующим на очереди может оказаться Версаче. Агенты ФБР не успели арестовать Кьюненена. Он застрелился из того же пистоле­та, которым убил Джанни, а на его бездыханном теле было нижнее белье фирмы Версаче...

Пока средства массовой информации «смаковали клуб­ничку», Санто и Донателла Версаче с ведома полиции вывезли тело брата на самолете в Италию и похоронили в районе Бергамо на небольшом кладбище возле сельской церкви. У могилы Джанни Донателла произнесла: «Его энер­гия была так сильна, что только ружье могло остановить его. Но пуля не может убить его дух». Семейная команда успешно продолжает дело своего императора. Санто слы­вет административным и финансовым гением, являясь одновременно президентом и управляющим фирмы. До­нателла выросла в одаренного мастера со своим индиви­дуальным почерком. Вместе с ней уже долгие годы рабо­тает ее муж Пол Бек, который в качестве вице-президента отвечает за всю линию «Версус», за пионерные разработ­ки, а также за знаменитые рекламные кампании Версаче, к которым по традиции привлекаются лучшие фотохудож­ники мира.

Эксклюзивные работы самого Джанни Версаче сейчас ценятся на вес золота и представлены в лучших музеях мира. Его платья, сверкающие драгоценными камнями и стразами, были воплощением богатства, роскоши, гламура и сексуальности. «Он был таким многогранным и эк­лектичным дизайнером, — говорит куратор выставки в лондонском Музее Виктории Альберта Клэр Уилкокс. — У многих он ассоциируется с блеском и золотом, но я думаю, что в работе Версаче был человеком Ренессанса».