Английский композитор. Сочинения: мюзиклы «Иисус Христос — суперзвезда», «Эвита», «Кошки», «Призрак оперы», «Аспекты любви», «Бульвар Сансет», «Звездный экспресс», «Прекрасная игра», «Грезы Бомбея»; «Реквием»; кантата «Иосиф и его удивительный разноцветный плащ снов».

«Некоронованный король на международной музыкаль­ной арене», «самый удачливый композитор современнос­ти», «баловень американского шоу-бизнеса» — так музы­кальные критики именуют самого, пожалуй, знаменитого композитора наших дней Эндрю Уэббера. Легко восприняв новые веяния в музыке, «баловень шоу- бизнеса» создал собственный те­атр, который вполне можно было бы назвать его именем. В своих ярких, зрелищных, с запоминаю­щимися мелодиями и напряжен­ным действием мюзиклах Уэббер сумел синтезировать такие несхо­жие жанры, как рок-н-ролл, тра­диционный английский мюзик- холл и оперу, что в итоге придало музыке удивительно современное звучание. Собственно, это и определило невероятную популярность уэбберовских мелодий во всем мире.

Эндрю Ллойд Уэббер родился 22 марта 1948 г. в юж­ном Кенсингтоне (пригород Лондона) в семье профессио­нальных музыкантов. Его отец, Вильям Ллойд Уэббер, был профессором теории музыки и композиции в Королевс­ком музыкальном колледже, директором Лондонского музыкального колледжа, а также сам сочинял музыку для органа. Мать, Джин Ллойд Уэббер, преподавала по клас­су скрипки и фортепиано.

Неудивительно, что Эндрю с раннего детства начал проявлять интерес к музыке, кстати, как и его младший брат Джулиан, который впоследствии станет одним из самых известных виолончелистов в мире. В три года Энд­рю начал играть на скрипке, в шесть — на фортепиано и валторне. А когда ему исполнилось девять, его сочинение под названием «Сюита для игрушечного театра» было опуб­ликовано в музыкальном журнале «Учитель музыки».

На творчество юного композитора оказали влияние разные музыкальные стили — как классические, так и современные. Но наиболее сильное впечатление на него произвели музыкальные спектакли, и в частности «Моя прекрасная леди».

В 1956 г. Эндрю поступил в престижную Вестминстер­скую школу, где серьезно увлекся средневековой истори­ей и архитектурой. Успешно закончив Вестминстер, он стал студентом исторического факультета Оксфордского Магдален колледжа, собираясь стать ученым, специалис­том по архитектуре. Но судьба распорядилась иначе. 21 ап­реля 1965 г. Уэббер получил письмо от Тимоти Майлза Биндона Райса (ныне известного широкой публике как Тим Райе), молодого поэта, работавшего в юридической фирме, но мечтавшего стать рок-звездой. Узнав о том, что молодой композитор сочиняет мюзиклы, Тим пред­ложил встретиться и обсудить возможность совместной работы. Последовавшая за этим историческая встреча двух молодых людей положила начало одному из самых талант­ливых и успешных творческих союзов в истории музы­кального театра.

В первой совместной работе Ллойда Уэббера и Тима Райса — мюзикле под названием «Такие, как мы» — шла речь о докторе Томасе Барнардо, известном английском филантропе, учредившем сиротские дома для бездомных детей. И хотя этот мюзикл так и не был поставлен, Энд­рю принял решение не возвращаться в Оксфорд, а полно­стью сосредоточиться на музыкальной карьере. Он про­слушал курс оркестровки в музыкальной школе Гилдхол, а также курс композиции и дирижерского мастерства в Ко-­ролевском музыкальном колледже.Следующей работой Уэббера и Райса была кантата «Иосиф и его удивительный разноцветный плащ снов», написанная в 1968 г. для детского хора. Ее соавторам за­казал для ежегодного школьного концерта Алан Доджетт, ранее преподававший музыку Джулиану, младшему брату Эндрю. В этом двадцатипятиминутном музыкальном со­чинении, повествующем о библейском Иосифе и его бра­тьях, Уэббер использовал джаз, французский шансон, ка­липсо, мелодии кантри и рока. В отличие от «Таких, как мы», у «Иосифа...» судьба была более счастливая. Мю­зикл несколько раз показали на студенческой сцене, он был хорошо принят, и авторы решили расширить поста­новку до двух актов по сорок пять минут каждый. Впо­следствии «Иосиф...» был поставлен на сцене нескольких музыкальных театров, а в 1990-х годах вышел видеофильм с Донни Осмондом в главной роли.

После того как «Иосиф...» был издан на пластинке, молодых авторов заметили продюсеры Дэвид Лэнд и Сефтон Майерс, которые предложили контракт, открыв­ший им дорогу в настоящий шоу-бизнес. В 1969 г. Эн­дрю и Тим написали мюзикл об английском короле Ричарде Львиное Сердце, который назывался «Вернись, Ричард, ты нужен своей стране». Но здесь дело ограни­чилось лишь выпуском сингла, впрочем, не имевшего большого успеха.

И лишь четвертое совместное с Тимом Райсом произ­ведение — рок-опера «Иисус Христос — суперзвезда», — написанное в 1970 г., принесло 21-летнему Эндрю Уэбберу мировую известность. Рок-опера о последних днях жизни Спасителя вызвала множество разговоров и спо­ров, но в итоге стала культовым произведением для цело­го поколения.

Поначалу ничто не сулило успех: на двойной альбом, вышедший в Лондоне, особого внимания никто не обра­тил. Более того, само название рок-оперы вызвало гнев верующих, после чего долгое время продюсировать по­становку желающих не находилось. Но когда все же «Хри­ста» рискнули поставить в Америке, пластинку начали сметать с прилавков, и к тому моменту, когда спектакль был готов, предварительная продажа билетов принесла более миллиона долларов. В 1971 г. премьера рок-оперы с грандиозным успехом прошла в одном из бродвейских театров, и в течение восьми лет она не сходила с теат­ральных подмостков.

«Иисус Христос — суперзвезда» стал новым словом в своем жанре. Соединение рок-музыки с классическими мотивами, использование современной лексики в текстах, их высокое качество, так называемый принцип «саунд- треш» (вся история рассказывается исключительно посред­ством песен, арий и музыкальных диалогов) — все это сделало рок-оперу настоящим хитом. Критик Уильям Бен- дер писал: «Что бы ни говорили об Иисусе, Уэббер и Райе сумели сплавить воедино слова и музыку, найти такой убедительный язык, что после них рок никогда уже не будет прежним... Уэббер и Райе не превзошли "Биттлз" или "РоллингСтоунз", Прокофьева, Орффа, Стравинского или любого другого музыканта, чье влияние заметно в их рок-опере. Но им удалось органично соединить все заимст­вования и создать свое собственное, серьезное и значи­тельное, произведение».

В 1972 г., на взлете своей популярности, 24-летний Эн­дрю Ллойд Уэббер женился на восемнадцатилетней Саре Джейн Хьюгилл, дочери крупного коммерсанта, с кото­рой прожил двенадцать счастливых лет.

Несмотря на оглушительную славу и весьма внуши­тельные гонорары, Уэббер и Райе не почили на лаврах, а приступили к осуществлению нового грандиозного про­екта. На этот раз они создали в 1978 г. волнующий мю­зикл о восхождении к власти актрисы-куртизанки Эвы Дуарте, ставшей женой аргентинского диктатора Хуана Перона. г

Дружное возмущение аргентинцев не помешало новой рок-опере стать столь же популярной, как «Иисус Хрис­тос — суперзвезда». В 1980 г. «Эвита» получила премию «Тони» за блестящую партитуру Уэббера и прекрасный текст Райса, а в 1996 г. рок-опера была экранизирована, в главной роли снялась Мадонна.

К сожалению, «Эвита» стала последней совместной работой Уэббера и Райса — после ее постановки этот пло­дотворный творческий союз распался.

В 1980 г. Эндрю принес на суд знаменитому лондон­скому продюсеру Камерону Макинтошу партитуру своего нового спектакля «Кошки». В качестве либретто он ис­пользовал стихи Т. С. Эллиота из «Книги о котах» (дру­гой вариант названия в русском переводе — «Старый опос­сум»). Макинтош тут же оценил новый мюзикл, решив сделать из него «шоу века».

Вкратце сюжет «Кошек» сводится к следующему. Но­чью на окраине Лондона ежегодно устраивается «коша­чий бал». И кошки со всего города — и породистые, и беспородные, и домашние, и беспризорные — приходят, чтобы посоревноваться и поспорить ради главного приза, который дает возможность прожить жизнь еще раз. Все кошки активно борются за столь желанный приз, а исход борьбы должен объявить в конце старый Дойтеронимус.

Начинается соревнование, в ходе которого каждая кош­ка рассказывает свою комическую, грустную, а то и тра­гическую историю. В конце выясняется, что главный приз достается самой «драной кошке» Гризабелле. Все поражены этим выбором, но зрители — на стороне победительни­цы. Ибо именно Гризабелла — лирическая героиня спек­такля, именно ей отданы самые прекрасные стихи и ме­лодии из мюзикла.

Премьера «Кошек» прошла 11 мая 1981 г. в Новом Лон­донском театре с большим успехом. Зал буквально сотря­сался от аплодисментов. «Кошки» были признаны одним из наиболее новаторских мюзиклов, которые когда-либо появлялись на сцене, и получили высокую оценку крити­ки почти по всем пунктам: музыка, хореография, поста­новка, декорации. В 1983 г. «Кошки» получили премию «Тони» за лучший мюзикл, а также за лучшую партитуру (Уэбберу) и за лучший текст (Эллиоту). В конце 1980-х гг. мюзикл был поставлен на пятнадцати сценах в разных странах мира, а на Бродвее его перестали играть только в 2001 г.

Успех «Кошек» способствовал и переменам в личной жизни Уэббера. На одном из предварительных прослуши­ваний он познакомился с начинающей молодой певицей Сарой Брайтман и сразу же влюбился в ее изумительный голос — нежный и сильный, с редким богатством оттен­ков. Сара была обручена, Уэббер — женат. Ему было три­дцать четыре, ей — двадцать один. Соединились влюб­ленные только через два года — Сара расторгла помолвку, а Уэббер развелся, оставив жене и двум детям приличную сумму на содержание. Развод состоялся в марте 1984 г., после чего Эндрю сразу же женился на Саре Брайтман.

В 1985 г. композитор затеял новую постановку. Речь уже шла не о рок-опере, и не о мюзикле, а о серьезном хоровом произведении «Реквием», посвященном памяти отца. Партию тенора исполнял Плачидо Доминго, партию сопрано — Сара Брайтман, был также задействован Ка­федральный хор Винчестерского собора и оркестр Английской палаты лордов. Словом, состав самый пред­ставительный, лучшие из лучших. И среди них — два­дцатипятилетняя Сара, чей исполнительский опыт огра­ничивался участием в молодежном шоу на телевидении и ролью в «Кошках». Но, как выяснилось, чутье Уэббе­ра не подвело. Ария из «Реквиема» в исполнении Сары Брайтман стала настоящим откровением для публики и приобрела огромную популярность.

В дни, когда божественный голос Сары звучал из маг­нитофонов и радиоприемников по всему миру, Уэббер приступил к написанию новой рок-оперы под названием «Призрак оперы». В ее основе — популярный в начале XX в. роман Гастона Леру «Призрак оперы», повествую­щий о великом композиторе, продавшем душу дьяволу ради славы, и о том, как композитор, не замечая ни юно­сти, ни красоты, влюбился только в один голос прекрас­ной юной певицы.

«Призрак оперы» был поставлен в Лондоне в 1986 г., а спустя два года прошла грандиозная премьера на Брод­вее. Помимо восхитительной музыки, спектакль отличала удивительная режиссерская работа: когда перед зрителя­ми открывалась сцена в лодке, им казалось, что перед ними настоящая подземная река, а в финале гигантская хрустальная люстра падала с потолка на пол. После ис­полнения Сарой Брайтман женской партии в «Призраке оперы» журналисты назвали певицу «ангелом музыки» — так в опере называл свою возлюбленную безумный композитор-призрак.

В 1989 г. Уэббер познакомился с 27-летней наездни­цей Мэделин Гердон, женщиной красивой, яркой и жиз­нерадостной. Первое время он скрывал от Сары свою связь, но, когда Мэделин забеременела, был вынужден во всем признаться жене. В 1991 г. их брак с Сарой распался, после чего Эндрю женился на Мэделин.

В 1993 г. появился новый мюзикл Уэббера — «Бульвар Сансет» по мотивам классического фильма Билли Уайлдера о жизни стареющей, всеми забытой звезды немого кино и ее связи с молодым проходимцем-киносценарис­том. Через два года «Бульвар Сансет» получил премию «Тони» за лучший мюзикл.

В 1998 г. Уэббер вновь возвращается к теме Иисуса Христа. Человек, которого принимают за Спасителя, ста­новится главным героем его рок-мюзикла «Свистни по ветру», созданного вместе с Джимом Стейнманом, знаме­нитым автором песен Мит Лоуфа и Бонни Тайлер.

Через два года, в 2000 г. в Лондоне был поставлен мюзикл «Прекрасная игра», написанный Уэббером в со­авторстве с известным британским драматургом Беном Элтоном. Этот спектакль стал отходом от традиций «боль­шого, дорогостоящего шоу», своеобразным прощанием с эпохой «Кошек» и «Призрака оперы». В поисках новых форм композитор вновь обратился к камерной, более ин­дивидуальной, личностной манере постановки спектакля. В «Прекрасной игре» нет большого оркестра, сложных декораций и никаких технических спецэффектов.

Критики по достоинству оценили музыку и сюжет «Прекрасной игры» (мюзикл, действие которого развора­чивается в Северной Ирландии, посвящен проблеме меж­национальных и межконфессиональных конфликтов), признав спектакль «Лучшим мюзиклом 2000 года».

Сегодня Эндрю Ллойд Уэббер живет в своем поместье Сидмонтон, в Хэмпшире. Он по-прежнему удачлив не только в композиторской, но и в финансовой деятельно­сти, возглавляя компанию «Realle Useful Group» («Дей­ствительно полезная компания»), созданную им в 1977 г. и призванную представлять его интересы. Помимо этого, компания занимается продюсерской деятельностью. В 2000 г. Уэббер стал владельцем лондонской театраль­ной компании «Столл Мосс», и теперь ему принадлежат десять самых знаменитых театров Лондона. Сам компози­тор обещает не злоупотреблять этими сценами для соб­ственных постановок. «Пусть мои мюзиклы идут там, где положено», — заявил он в одном из интервью.

В 1992 г. композитор был посвящен в рыцари за за­слуги перед родиной и стал именоваться сэрбм Ллойд Уэб­бером, а в 1997 г. получил титул лорда (теперь его имену­ют лордом Ллойд-Уэббером, бароном Сидмонтонским).

И хотя западная критика относится к композитору да­леко не однозначно, каждое его новое произведение вы­зывает массовый интерес публики. Это можно объяснить тем, что Уэббер всегда идет своим путем, в каждом своем сочинении предлагает что-то свежее, новое и необычное. Что же касается количества успешных спектаклей, то в этом отношении Ллойд Уэббер давно уже превзошел всех своих современников.

Источник. 500 знаменитых людей планеты.