Великий англо-американский кинорежиссер, снявший более 50 фильмов. Основоположник нового жанра в кинематографе — психологического триллера. Создатель специальных киноприемов, таких как саспенс и реактивный кадр 29.
Даже человеку, который никогда не интересовался авторством просмотренных им фильмов, знакомо имя знаменитого на весь мир кинорежиссера Альфреда Хичкока. Оно уже давно стало нарицательным и гарантирует зрителю захватывающее зрелище. Маэстро страха всегда свято соблюдал придуманные им же правила: «Фильм — это жизнь, с которой вывели пятна скуки». Жизнь самого Мастера страха никогда не была скучной, хотя и по-настоящему счастливой она, к сожалению, тоже не была.
Альфред Джозеф Хичкок родился 13 августа 1899 г. в Англии в местечке Лейтонстоун в католической семье.
В то время этот городишко относился к графству Эссекс, а сейчас стал частью Лондона. Его отец, Уильям Хичкок, был бакалейщиком, а мать, Эмма Джейн Хичкок, урожденная Уилен, домохозяйкой. В семье Хичкок было трое детей: старший сын Уильям, сестра Эллен Кэтрин и младший сын Альфред Джозеф. Нужно отметить, что особой близости между детьми никогда не существовало. В семье царили аскетизм и холодность отношений. В хорошем настроении, что бывало редко, отец называл Альфреда «бедным невинным ягненочком». Чтобы добиться послушания, он очень часто прибегал к грубым, а порой неоправданно жестоким методам.
Когда Альфреду едва исполнилось 5 лет, отец отправил его с запиской в полицейский участок. Полицейский, оказавшийся знакомым отца, прочитал записку, матча отвел мальчика в камер;, н запер там. Через 5 минут открыв дверь и выпустив полуживого от страха ребенка, он назидательно произнес: «Вот как мы поступаем с непослушными мальчиками!» Те минуты, проведенные в камере, в жутком страхе и полном непонимании причин наказания, оставили неизгладимый след в душе мальчишки. Уже будучи взрослым, он панически боялся полиции, поэтому так и не научился водить машину и единственный в Голливуде платил все налоги до единого цента. Кстати сказать, он так никогда и не узнал, за что был наказан.
Мать относилась к Альфреду ни чем не лучше отца. Всю свою любовь она отдавала дочери, а младшего сына почти не замечала. Лишенный родительского тепла и заботы, мальчишка старался успокоиться и приободриться, отправляясь на кухню. Чтобы хоть как-то справиться со стрессом или страхом, Альфред пристраивался в уголке и ел все, что находил в холодильнике.
После смерти отца старший брат взялся вести семейные дела. Их отношения с Альфредом становились все более и более напряженными. Сестра Эллен Кэтрин в 1929 г. вышла замуж и уехала из Лондона навсегда. С того времени ее общение с братьями полностью прекратилось. В 1943 г. старший брат Уильям Хичкок умер от сердечной недостаточности после приема наркотиков.
В течение 1910—1913 гг. Альфред Хичкок воспитывался в иезуитском колледже Святого Игнатия, который находился в Лондонском квартале Стенфорд-хилл. Святые отцы учили его математике, английскому и французскому языкам, хорошим манерам, пению. Обучение сопровождалось наказанием резиновыми палками за малейшие проступки. Став знаменитым режиссером, Хичкок вспоминал: «Наказание проделывалось не как-нибудь, а с толком, в виде исполнения приговора. Провинившегося направляли после уроков к отцу-настоятелю. Он со зловещим видом заносил имя в журнал, там же отмечал меру наказания. И надо было целыми днями ожидать исполнения приговора». Именно тогда одиннадцатилетний мальчик понял, что ужаснее самого страха — его ожидание. Этот страх больше никогда не покидал Альфреда Хичкока и заставлял его бояться всего на свете, а в итоге и самой жизни. Сверстники не принимали Альфреда в свои игры. Он был изгоем из-за своей полноты. По воспоминаниям одноклассника Хичкока по иезуитскому колледжу профессора Хью Грея: «На школьном дворе Альфред Джозеф всегда держался особняком. Очень часто он простаивал, прислонясь к стене с выражением высокомерного презрения на лице, наблюдая, как другие ребята играют в мяч. Уже тогда у него появилась привычка складывать руки на животе, которая впоследствии стала визитной карточкой Хичкока-режиссера». Для своих одноклассников он представлялся важным и презрительным отличником-всезнайкой. Но за внешней бравадой скрывалась еще одна отличительная черта характера Хичкока — нелюдимость. Он так поставил себя в общении с людьми, что никому и в голову не пришло дружески похлопать его по спине. О его отчужденности писал Дэвид О. Сэлзник: «Наконец-то я познакомился с Хичкоком. Он кажется довольно милым, но не из тех, кого можно долго терпеть в качестве спутника».
В 1917 г. родители отдали Альфреда Хичкока в инженерно-навигационную школу, где он изучал механику, электричество, акустику, навигацию. Во время Первой мировой войны юноша попытался уйти добровольцем на фронт, но его не взяли из-за непомерной полноты. Вместо этого он был зачислен в резерв и усиленно обучался подрывному делу. В памяти Хичкока армия оставила крайне неприятные воспоминания. Чтобы хоть как-нибудь заработать себе на жизнь, он устроился электриком в телеграфную компанию «Хенли», одновременно изучая живопись в Лондонском университете. В это же время он заинтересовался кинематографом и с удовольствием посещал театр и кино. Альфред был очень сдержанным и замкнутым человеком, у него практически не было друзей. С женщинами у угрюмого толстяка отношения тоже не складывались. Постепенно кино становилось единственным миром, где он не чувствовал себя несчастным. Через некоторое время юноша перешел работать в отдел рекламы компании «Хенли».
В 1920 г. судьба улыбнулась Альфреду. Он устроился дизайнером титров для немых фильмов в лондонский филиал компании «Famous Players-Lasky», позднее «Па- рамаунт». Хичкок впал в кино, как другие впадают в религию. В киностудию он входил, как в монастырь. Став старым, он часто повторял фразу: «Тяжелые двери киностудии захлопнулись за мной». Вскоре Хичкок возглавил отдел титров, затем стал помощником режиссера.
В 1921 г. Альфред познакомился со своей будущей женой Альмой Ревилль, которая работала на той же киностудии монтажером. Хрупкая, энергичная, собранная рыжеволосая красавица Альма была полной противоположностью Альфреду. Она стала правой рукой знаменитого режиссера и его ангелом-хранителем, находя выход из самых сложных жизненных передряг. Этот брак можно назвать союзом профессионалов. Он основывался на уважении друг к другу, глубокой привязанности, но в нем не было страсти. Их семейный союз стал самым прочным в Голливуде. Хичкок никогда не изменял своей жене, да и не представлял свою жизнь без нее.
Однажды Альма задержалась у своей подруги, известной актрисы Анны Бакстер. Вернувшись домой, она увидела злого и голодного мужа. После этого Хичкок так возненавидел актрису Анну Бакстер, что больше ни разу не снял ее ни в одном своем фильме. Однажды, узнав, что Хичкоку нравятся блондинки, Альма навсегда перекрасила свои рыжие волосы в светлый тон.
7 июля 1928 г. у них родилась дочь Патрисия Альма, которая в будущем подарит Хичкоку трех внучек: Мэри, Терезу и Кэтлин.
Режиссерский дебют будущего мастера в фильме «№ 13» остался незаконченным, потому что студия в 1923 г. была закрыта. Альфред Хичкок перешел работать к Майклу Бэлкону — одному из родоначальников английского кино, который основал «ОашйЬогоиеН Р1с1иге8». В 1924 г. он пробует себя в роли сценариста, художника-постановщика, ассистента режиссера. Через год Хичкоку предложили поставить первый самостоятельный фильм. Им стала англо-германская картина «Сад наслаждений». Отсняв в Лондоне необходимые эпизоды, молодой режиссер отправился в Италию на натурные съемки. Абсолютно неприспособленный к возникающим жизненным ситуациям, Хичкок совершил ряд ошибок во время поездки: он случайно разбил своим чемоданом стекло в вагоне купе, не внес в таможенную декларацию пленку для будущего фильма и ее конфисковали на таможне, а одна из актрис, Вирджиния Вэлли, прихватила с собой подружку, Кармелиту Герейти, которая не участвовала в съемках. Альфреду Хичкоку пришлось оплачивать незапланированные счета. В итоге, приехав на место, он не имел в кармане ни гроша. Ситуацию спасла его жена, вовремя прибывшая из Лондона. Она уладила финансовые проблемы и выступила в качестве помощника режиссера в картине. Альфред Хичкок смог благополучно закончить фильм, который получил в прессе очень хорошую оценку. Лондонская газета «Дейли Экспресс» опубликовала статью под названием «Молодой человек с хваткой льва».
Большой популярностью у зрителей пользовался следующий фильм Хичкока «Жилец», снятый в детективном жанре. Спустя три года на экраны выходит первый звуковой фильм, снятый знаменитым режиссером, «Шантаж». А еще через год — кинокартина «Убийство», в которой впервые был применен прием саспенса. Классическими считаются несколько последних фильмов, снятых Хичкоком в Англии: «39 шагов», «Леди исчезает» и другие.
Настоящее признание Хичкока-режиссера пришло к нему в Америке, где его называли просто Хич. В Англии кино считалось непрестижным и простонародным искусством. К тому же происхождение Хичкока никогда бы не позволило ему занять достойное место на социальной лестнице в этой стране. В 1940 г. он переезжает в Америку, подписав с Дэвидом Сэлзником семилетний контракт для съемок фильма «Титаник». Этот фильм так и не был снят, а Хичкок остался работать в США навсегда. В Европу, где началась Вторая мировая война, он так и не вернулся.
Его первым американским фильмом стала «Ребекка». Эта психологическая драма с элементами триллера получила «Оскар» как лучшая картина года и вошла в пятерку самых кассовых фильмов 1940 года. Вскоре Альфред Хичкок смог закрепить за собой статус одного из ведущих режиссеров Голливуда. Он выпускает одну за другой мастерски снятые картины в жанре детектива: «Подозрение» 1941 г., «Тень сомнения» 1943 г., «Спасательная шлюпка», выдвигавшаяся на «Оскар» в номинации «Лучший режиссер». В 1945 г. выходит один из самых знаменитых фильмов режиссера «Завороженный», в котором он использовал модную тогда тему сюрреализма. Декорации к сцене сна создавались Сальвадором Дали. Роль психиатра в фильме сыграл знаменитый русский актер-эмигрант Михаил Чехов. Этот фильм тоже выдвигался на «Оскар» как лучший фильм года, но получил приз «За лучшую музыку». На следующий год Хичкока ждал новый успех, связанный с фильмом «Дурная слава», в котором снимались Ингрид Бергман и Кэри Грант.
Альфред Хичкок всегда предпочитал работать только со звездами. Он считал, что актеры второстепенны, а главное место занимает сценарий или монтаж. Ему приписывают фразу: «Разве я говорил, что актеры скот? Я просто говорил, что с ними надо обращаться, как со скотом».
Белокурые актрисы, которых режиссер обожал снимать в своих фильмах, получили нарицательное прозвище «хич- коковские блондинки». Актрисы со светлыми волосами всегда становились жертвами его режиссерского садизма: их убивают, всячески унижают и преследуют. Во время съемок фильма «Птицы» одной из актрис — Типпи Хедрен — пришлось оказать медицинскую помощь, потому что птицы буквально исклевали привлекательную девушку. Создается впечатление, что режиссеру доставляло удовольствие унижать светловолосых артисток. Он действительно любил, но одновременно остро ненавидел белокурых красавиц. О Ким Новак, сыгравшей главную роль в фильме «Головокружение», знаменитый режиссер и через много лет не мог говорить без ярости и отвращения: «Она была такой вульгарной, у нее были такие полные губы, такие толстые ляжки, такая большая обтянутая свитером, лишенная малейших признаков бюстгальтера грудь». Подавленные желания оборачивались комплексами, которые Мастер ужаса пытался преодолеть с помощью своего искусства. Нож, решетка, наручники в фильмах знаменитого на весь мир режиссера несут мощный эротический подтекст.
В отношениях с актерами Хичкок применял свой черный юмор, свойственный фильмам. Он обожал зло подшучивать над ними. На день рождения одной из актрис он подарил 400 копченых селедок, зная о том, что девушку мутит от одного только вида рыбы. А пятилетняя дочь Мелани актрисы Типпи Хедрен получила в подарок игрушку — куклу, которая изображала ее маму, лежащую в сосновом гробике.
Альфред Хичкок обожал сниматься в своих фильмах, играя крошечные роли. Впервые он появился на экране в фильме «Жилец». Поначалу ему просто нужно было заполнить кадр из-за нехватки статистов. Затем это превратилось в суеверный предрассудок: он считал, что его появление в кадре принесет фильму удачу. Сам режиссер признавался, что его самая любимая роль была исполнена им в фильме «Спасательная шлюпка» в 1944 г. — в одном из эпизодов фильма Хичкок появляется на двух фо-тографиях в газете — до и после использования средства для похудения.
Альфред Хичкок стал знаменит созданием ряда кинематографических приемов, которые широко используются и сегодня. Это и реактивный кадр — крупный план человека или группы людей, реагирующих на те или иные происходящие события, и, конечно же, саспенс — нагнетание сценарными, визуальными, монтажными способами предельного напряжения. «Я режиссировал зрителя», — так комментировал знаменитый кинорежиссер свою работу над созданием напряженной атмосферы. Для этого он использовал внезапные крупные планы, необычные ракурсы, дробный монтаж, шумовые эффекты, соответствующее музыкальное сопровождение, игру со временем. Но главный принцип — это затягивание драматической паузы, который был усвоен Хичкоком еще в иезуитском колледже.
В течение семи лет, с 1955 по 1962 гг., кинорежиссер продюсировал телевизионное шоу «Альфред Хичкок представляет». Это был сериал, состоящий из не связанных между собой таинственных историй, снятых в жанре детектива или триллера. Музыка из этого сериала — отрывок из «Похоронного марша марионеток» Гуно — стала классической хичкоковской темой. Хичкоковский профиль, который он часто рисовал, подписываясь в письмах к друзьям, стал символом сериала и торговой маркой. Также он снимает такие киношедевры, как «Окно во двор» (1954 г.), «Человек, который слишком много знал» (1956 г.). Тогда же вышел в прокат один из самых знаменитых фильмов Хичкока — классический фильм ужасов «Психоз» (1960 г.). Эта картина имела небольшой бюджет, потому что многие киностудии отказались от ее съемок, посчитав сценарий слишком жестоким. Всемирно известный режиссер специально снял этот фильм на черно-белую пленку, чтобы не использовать красную краску для сцены в душе. «Мне показалось, что в цвете кровь будет выглядеть неестественно», — сказал он. Действительно, знаток психологии страха, Хичкок учел, что для большинства людей кровь ассоциируется с черно-белыми фотографиями в газетных криминальных хрониках.
Один из друзей Альфреда, Трюффо, говорил, что великий режиссер не был доволен ни одним фильмом, снятым после «Психоза». Его попытки создать высокое искусство не нашли должного понимания у зрителей. Последние четыре фильма традиционно считаются слабыми картинами стареющего мастера. В 1976 г. был снят его последний фильм. Через два года Мастер ужасов начал работу над сценарием фильма «Короткая ночь» и даже занялся подбором актеров. Но вскоре понял, что уже не в состоянии снять новый фильм. В это же время режиссер переживает и личную трагедию: у его жены был обнаружен рак, причем болезнь быстро прогрессировала. Он понимал, что после ее смерти останется совсем один: оборвется единственная нить, связывающая его с реальным миром. Так и произошло — Хичкок начал постепенно угасать: он стал злоупотреблять алкоголем и едой, а еше в 1974 г. ему был имплантирован кардиостимулятор и проведена операция по удалению камней из почек.
Признание к Мастеру ужасов пришло довольно поздно. В 1967 г. он был награжден мемориальным призом им. Ирвина Тальберга. В 1979 г. получил от Американского ин- ститутэ кино почетную награду «За достижения всей жизни». орден Британской империи и рыцарский титул от английской королевы Елизаветы II. Его имя увековечено на Аллее славы в Голливуде. Несмотря на то что фильмы Хичкока пять раз выдвигались на «Оскар» за лучшую режиссуру, Мастер так и не получил эту награду. Сам Хичкок тяжело переживал отсутствие «Оскара»: «Вечный шафер и никогда не жених», — с горечью говорил он.
Утром 29 апреля 1980 г. Альфред Хичкок умер от хронической сердечной недостаточности в своем доме в Бельэйр. Дочь Патрисия записала последние слова отца: «Я чувствую, что гаснет свет. Наконец-то я смогу по-на- стоящему отдохнуть и отоспаться». 1 мая 1980 г. его тело было кремировано, а прах развеян. После смерти Хичкока на территории компании «Юниверсал» ему был поставлен памятник.
Всю свою жизнь Альфред Хичкок посвятил работе, которая позволяла ему почувствовать себя сверхчеловеком. Его партнером была метафизическая, не имеющая облика и названия, темная сила. Он словно заключил с ней какую-то сделку, суть которой была однозначна: одна сторона получает признание и славу, другая — воспетую гением красоту убийства.
Источник. 500 знаменитых людей планеты.