Непревзойденный итальянский мастер смычковых инструментов, ученик знаменитого Никколо Амати.

Вся жизнь Антонио Страдива­ри была посвящена усовершен­ствованию создания смычковых инструментов, которые прослави­ли его имя на весь мир. Знамени­тый скрипичный мастер создавал скрипки нового типа, отличаю­щиеся мощным звучанием и бо­гатством тембра.

До 1684 г. Страдивари отдавал предпочтение небольшим скрип­кам, а затем перешел к изготовле­нию более крупных инструментов. Его удлиненная скрипка имеет длину 360 мм, что на 9,5 мм длиннее скрипки учителя — Никколо Амати. В поисках иде­альной формы талантливый мастер уменьшил длину инст­румента до 355,5 мм, одновременно сделав ее немного шире и с более выгнутыми сводами. Так была создана скрипка, которая до сих пор считается классической.

Ни один из скрипичных мастеров за всю историю со­здания смычковых инструментов не смог достичь такого совершенства формы и красоты звучания, как Антонио Страдивари. Каждая созданная им скрипка имела свое имя и свой неповторимый голос. К сожалению, до нашего времени сохранилось всего лишь 600 подлинных инстру­ментов, тогда как поддельных — сотни тысяч.

Антонио Страдивари родился в 1644 г. на севере Ита­лии в г. Кремона, расположенном на берегах реки По, но после того как в Италии началась эпидемия чумы, город постепенно опустел, жители стали покидать свои дома, спасаясь от смертельной болезни. Среди беженцев были отец и мать маленького Антонио. Они нашли убежище в предместье Кремоны и остались там навсегда. В этом го­родишке прошло детство мальчика. Отец его происходил из обедневшей аристократической семьи. Основными чер­тами его характера были безмерная гордость и нелюди­мость, которые отпугивали местных жителей. Старший Страдивари изводил сына рассказами об истории своего рода и чрезмерной скупостью. Неудивительно, что как только Антонио повзрослел, он решил уйти из дома.

Юный Страдивари поменял множество профессий. Вначале он мечтал стать скульптором. Его статуи были изящны, но лица их — невыразительны. Забросив это ре­месло, юноша зарабатывал себе на жизнь резьбой по де­реву. Он научился делать прекрасные деревянные укра­шения для мебели, однако неожиданно оставил и это занятие, увлекшись рисованием. Антонио очень старатель­но изучал настенную роспись в храмах и картины вели­ких художников. Затем его привлекла музыка, и юноша решил стать скрипачом: теперь он учился играть на скрип­ке, но его пальцам не хватало легкости и беглости, а звук у него получался приглушенным и резким. О Страдивари говорили: «ухо музыканта, рука резчика». Юноша оставил и это ремесло, хотя забыть его до конца так и не смог. Страдивари часами изучал свою скрипку, восхищаясь ее формой и звучанием.

Антонио все время пытался найти себе занятие по душе, в котором бы сочеталось творчество художника, умение резчика по дереву и музыка. Он понимал, что ни в одной из приобретенной профессий по отдельности не сможет стать мастером.

Поиск своего места в жизни привел юношу в мастер­скую Никколо Амати. Сейчас трудно сказать, был ли этот выбор случайным или Антонио сознательно избрал ре­месло скрипичного мастера, но он нашел дело по душе. С 18 лет Страдивари был учеником у этого известнейше­го скрипичного мастера. Годы, проведенные в его мас­терской, не только помогли юноше овладеть азами мас­терства, но и определили его дальнейшую судьбу.

Первый год Антонио был бесплатным учеником: ис­полнял только самую неквалифицированную работу, мел­кие ремонты, убирал в мастерской и разносил заказы. Он бы и дальше продолжал так работать, если бы не случай. Однажды Никколо Амати увидел, как Антонио вырезает эфы из бракованного куска дерева. После этого случая старый мастер изменил свое отношение к ученику: с это­го времени Антонио днями напролет изучал работу вели­кого Амати. В его мастерской он научился правильно вы­бирать дерево для скрипок и виолончелей, узнал некоторые секреты обработки заготовок и понял закон соответствия отдельных частей инструмента между собой. Это правило стало основным в его работе. И самое главное, он понял, как важен лак, которым покрывался инструмент.

Создав свою первую скрипку, Страдивари с волнени­ем показал ее учителю. Амати отнесся к результату рабо­ты своего ученика снисходительно, и это придало юному мастеру сил и вдохновения в труде. С необычайным упор­ством он старался добиться того, чтобы его скрипка зву­чала не хуже, чем инструменты Амати. Но, достигнув же­лаемого, Антонио решил, что его скрипки должны звучать по-другому. Для достижения этой цели ему пришлось потратить годы. «Страдивари под Амати», — говорили о начинающем мастере. А Антонио мечтал, чтобы его скрип­ки звучали подобно женским и детским голосам.

В 1680 г. Страдивари оставил мастерскую Амати и на­чал работать самостоятельно. Учитель выдал ему неболь­шую сумму денег, которой хватило на покупку дома и ма­териалов для изготовления скрипок и виолончелей. В этом же году Антонио женился на Франческе Ферабоши. Дом «Каса дель Пескаторе» был очень мал и дешев. Под мастер­скую начинающий мастер отвел почти все помещение, ос­тавив для жилья небольшую комнатку на чердаке.

Целыми днями Антонио работал в своей мастерской. Каждый новый инструмент, выходящий из его рук, был лучше предыдущих. Голоса скрипок Страдивари уже можно было различать среди тысяч других. Их свободный, певу­чий, чарующий звук был похож на голос прекрасной де­вушки. И детская любовь Антонио к краскам, изящным линиям навсегда воплотилась в его скрипках и виолонче­лях. Мастер любил украшать свои инструменты, распи­сывая бочки, шейку или углы маленькими купидонами со спелыми плодами, цветами лилий. Иногда он вставлял кусочки перламутра, черного дерева или слоновой кости.

К сожалению, все его труды были напрасны — инст­рументы Страдивари никто не покупал, разве что редкие заезжие музыканты. Солидные заказчики предпочитали скрипки Амати, охотно выкладывая по 100 пистолей за одно только имя мастера. А для бедняков творения Стра­дивари были слишком дороги.

Спустя год у Антонио родился первенец Паоло, а еще через год — второй сын, Джузеппе. Несмотря на все его старания, семья прозябала в нищете. Только через несколь­ко лет неожиданно к нему пришла удача.

В отличие от других мастеров, Страдивари важное зна­чение придавал внешнему оформлению своих инструмен­тов, превращая их в произведения искусства. В 1700 г. он изготовил одну из самых великолепных своих скрипок. Четера была выполнена с большой любовью, Антонио вложил в нее все свое мастерство. Завиток, который за­вершал инструмент, изображал голову Дианы, обвитую тя­желыми косами, на шее ее было одето ожерелье. Чуть ниже он выточил две небольшие фигуры — Сатира и Нимфу. Сатир свешивал свои козлиные ножки крючком, который служил для ношения инструмента. Обе фигуры были ис­полнены с редким изяществом. Не менее тонко была сдела­на под заказ узкая карманная скрипка — сордино. Завиток, вырезанный из черного дерева, имел форму негритянской головы.

За двадцать пять лет — с 1700 по 1725 г. — мастер стал таким же знаменитым, как когда-то его учитель. Призна­ние не было случайностью. За этим стояли годы упорного и кропотливого труда с раннего утра и до позднего вечера. Днем Страдивари стоял за верстаком, а вечером в своей скрытой от посторонних глаз мастерской работал над лака­ми и производил расчеты будущих инструментов. По праву эти годы можно назвать золотым периодом мастера.

В это время он смог создать свои лучшие скрипки: в 1704 г. — Бетте, в 1709 г. — Виотти, в 1715 г. — Апард, а спустя год — Миссию. На каждой из них гордо красова­лось клеймо Антонио Страдивари: мальтийский крест и инициалы А.S. в двойном круге. Знаменитый мастер мар­кировал свои скрипки, проставляя на каждой год созда­ния инструмента. Его деревянная печать состояла из трех передвижных цифр — 166. Много лет Страдивари добав­лял цифру за цифрой к этому числу, подчищая вторую шестерку и дописывая следующие две цифры от руки. С наступлением XVIII в. постаревший мастер оставил толь­ко единицу.

К сорока годам Антонио Страдивари добился всего, о чем мечтал. Он был баснословно богат. В Кремоне даже появилась поговорка: «Богат, как Страдивари». Но жизнь знаменитого скрипичного мастера не была счастливой. Его жена Франческа умерла. Он фактически потерял двух взрослых сыновей: Паоло занялся коммерцией и в поис­ках удачи отправился в далекое путешествие в Америку. Джузеппе — самый талантливый из сыновей — стал мо­нахом, после того как чудом излечился от холеры. 31 де­кабря 1694 г. в возрасте 50 лет Антонио Страдивари же­нился второй раз — на 17-летней Марии Замбели, которая также родила ему двух сыновей.

Чем старше становился Страдивари, тем сильнее его мучила мысль о том, что ему некому передать свои зна­ния и накопленный опыт. Хотя он имел учеников, да и младшие сыновья Омобоно и Франческо трудились вмес­те с ним, Антонио понимал, что они никогда не достиг­нут его мастерства. У него оставались еще и любимые уче­ники: Карло Бергонци и Лоренцо Гваданини. Но передать свои знания ученикам для него было все равно что обо­красть своих детей.

И еще одна мысль не давала ему покоя. У знаменитого мастера появился соперник — Джузеппе Гварнери, про­званный Дель Джезу.

Бесспорно, Страдивари был первым мастером в своем деле. А его соперник Гварнери смог превзойти его самого только по силе звучания инструмента. Антонио пришел к выводу, что, несмотря на огромный жизненный опыт, его мастерство так и не достигло совершенства — напевный, нежный тон его скрипок можно обогатить новыми крас­

ками, большей силой звучания. Страдивари успокаивало то, что именитые заказчики не будут покупать скрипки Гварнери, потому что им не нужны инструменты, изго­товленные пьяницей и буяном.

В последние месяцы перед смертью Антонио Стради­вари принял самое главное решение в своей жизни — он решил никому не раскрывать секретов своего мастерства.

Умер знаменитый скрипичный мастер 18 декабря 1737 г. Его похороны были очень пышными. Траурная процессия заполонила всю улицу. Он был похоронен в церкви монаха доминиканского ордена. На его могиле сделана надпись: «Благородный Антониус Страдивариус скончался на 94-м году славной и благочестивой жизни».

После смерти отца его сыновья пытались раскрыть секреты лака и формулы для изготовления скрипок и вио­лончелей, но им это так и не удалось. Перед самой смер­тью Страдивари сжег все самые важные бумаги.

Многие поколения ученых пытаются разгадать секрет удивительного звучания скрипок Страдивари. Некоторым из них удалось приподнять завесу тайны. Ученые Колум­бийского университета США пришли к выводу, что не­повторимое звучание его скрипок связано с пониженной активностью Солнца в XVIII в. Это повлекло за собой замедление роста деревьев, в результате чего их древесина стала более плотной и отличалась удивительными акусти­ческими свойствами. Период пониженной солнечной ак­тивности, названный минимумом Маундера, продолжал­ся с 1645 по 1717 год и совпал с так называемым малым ледниковым периодом, когда среднегодовая температура в Европе снизилась на 1—2° С.

Другие исследователи связывают необычайное звучание инструментов Страдивари с секретным рецептом обработки древесины из альпийских лесов Италии. Этой гипотезой заинтересовался музыкальный мастер из Трансильвании Клаудио Палл. В течение 50 лет он бился над загадкой этого уникального звучания. Проводя эксперименты над рахчичными породами дерева, он наткнулся на записи одного из ученых, который изучал древесину, которую использовал Антонио Страдивари. Среди данных хими­ческого анализа он обнаружил присутствие редкой разно­видности древесного грибка, который развивается в гор­ных реках с особым составом воды.

Клаудио Палл знал, что Страдивари работал лишь с де­ревом, которое сплавлялось из Тирольских Альп. Иссле­дователь пришел к выводу, что химический состав реч­ной воды имеет первостепенное значение для образования особой грибковой культуры. Он считал, что наиболее близ­кий к эффекту Страдивари звук получался у инструмента, материал которого был вымочен в реке Быстрица, нахо­дящейся поблизости от Тирольских Альп. По-другому ее еще называли Золотая Быстрица: в ней в те годы добыва­ли золото.

На помощь исследователям скрипичных секретов Стра­дивари пришли химики. Джозеф Надьвари, профессор биохимии и биофизики университета А&М в Техасе и к тому же прекрасный скрипач, 25 лет своей жизни посвя­тил изучению состава лака, покрывающего скрипки, и древесины, из которой они изготавливались. Американ­ский ученый предполагал, что древесина предварительно вымачивалась в морской воде или каком-нибудь рассоле. Морская вода способствовала тому, что материал для скрипки пропитывался солями кальция, магния и других металлов, способствующих улучшению акустических свойств деки. Надьвари выдвинул гипотезу о том, что для заполнения пор сосновых и кленовых заготовок Стради­вари использовал миро. Его состав сейчас почти невоз­можно восстановить, поскольку он постоянно менялся. Недаром легенда приписывает Страдивари слова, что его главный секрет надо искать в Библии.

Для того чтобы узнать, какие вещества использовались в Средние века для консервации древесины, Надьвари уда­лось приоткрыть некоторые страницы истории химии. Средневековые алхимики уже умели проводить операцию по выделению самых тонких фракций, которую в совре­менной химии называют классификацией, т. е. отбирали верхний слив, содержащий тончайшие частицы, раство­ренные в воде.

В одном из средневековых документов Надьвари на­шел запись: «Лак изготовлял аптекарь для любого желаю­щего, и гранд Антонио Страдивари для наполнения опус­тевшей бутыли ходил к нему сам, чтобы его друг не налил в бутыль со дна горшка».

20 лет Надьвари искал возможность произвести спект­роскопический анализ лака, покрывающего лучшие скрип­ки Страдивари. Он купил желаемый образец и провел тщательный анализ. Как оказалось, лак содержал по мень­шей мере 20 различных минералов, главными из которых были кальцит, кварц, полевой шпат и гипс. В меньших количествах содержался корунд, гранат, рутил и аргентид. Некоторые ученые не согласились с его мнением, объяснив это тем, что лак не может содержать никаких наполнителей. А наличие примесей объясняли обычной комнатной пылью, неизбежно попадавшей на лак. Хотя трудно представить себе мастерскую, на полу которой рас­сыпаны измельченные в порошок полудрагоценные кам­ни. Настойчивый ученый изготовил несколько скрипок по «методу Страдивари». Опытный мастер, приглашен­ный для работы, выдерживал деревянные заготовки в мор­ской воде и виноградном соке.

Свои скрипки Надьвари презентовал на конференции Американского химического общества в марте 1998 г. Молодая скрипачка поочередно играла на новом инстру­менте и на скрипке итальянского мастера Страдивари. После концерта она заметила, что новая скрипка звучит почти так же, как и старая, но на ней сложней играть...

Загадка скрипок Антонио Страдивари все еще не раз­гадана. Но это не мешает истинным любителям музыки наслаждаться их волшебным звучанием.