Настоящее имя — Жозе Антонио Домингес Бандерас.

Известный испанский киноактер, звезда Голливуда. Исполнитель острохарактерных ролей и романтических героев-любовников более чем в 40 фильмах. Режиссер фильма «Безумец в Алабаме».

Все, начиная с имени, в этом актере звучно и красиво. Когда его слышишь, в воображении воз­никают красочные картины Ис­пании с ее фламенко, корридой и тореадорами. К тому же, слово «бандерас» по-испански означает «знамена», что само по себе зву­чит победно.

Андалузец Антонио Бандерас завоевал мировую известность в кинематографе, привнеся в гол­ливудский образ киногероя нечто новое и волнующее — чувственность, изящество и вместе с тем суровую сдер­жанность и силу. Экзотически красивый, кареглазый, пре­красно владеющий своим телом, темпераментный Анто­нио легко мог бы стать на экране стандартным «латинским любовником». Но это амплуа не для него. Антонио пошел по другому, более сложному творческому пути, сыграв в фильмах более 40 разноплановых ролей, каждый раз яв­ляясь зрителям в новом облике.

Жозе Антонио Домингес Бандерас родился в неболь­шом испанском портовом городке Малага в семье поли­цейского и учительницы. Он рос типичным домашним мальчиком: учился игре на пианино, гитаре и трубе, увле­кался театром, писал стихи. С детства серьезно занимался футболом и к 14 годам уже играл в юношеской команде Малаги. Но травма ноги помешала Антонио продолжить спортивную карьеру, и он оставил футбол.

В 1975 г. юноша поступил в Национальную школу дра­матических искусств и стал подрабатывать в местном теат­ре. Ему пришлось побывать и осветителем, и рабочим сце­ны, и гримером, и костюмером, прежде чем он начал получать небольшие роли. Родители Антонио были против артистической карьеры сына и надеялись, что тяготы гаст­рольной жизни испугают его и он не захочет связывать свою жизнь со сценой. Но вышло совсем по-другому — к два­дцати годам Бандерас закончил учебу и уехал в Мадрид. «Мне повезло, что я оказался в столице в нужный момент. После смерти Франко в искусстве начался бум, который продолжался несколько лет. Это называлось "Ьа МоуШа" — "Движение". Появились новые дизайнеры, режиссеры, но­вая музыкальная молодежь. Наконец-то можно было гово­рить, что ты думаешь, и новым идеям не было конца». В Мад­риде Антонио работает то официантом, то продавцом и бесплатно участвует в экспериментальных постановках.

На профессиональную сцену Бандерас попал спустя 3 го­да — его приняли в труппу Национального театра Испа­нии. Здесь он постиг классическую школу актерской игры в спектаклях Шекспира, Марло и Брехта. В 1982 г. Банде­рас познакомился со скандально известным испанским ре­жиссером Педро Альмодоваром, и это знакомство полнос­тью определило дальнейшую карьеру молодого актера. Этот мастер «эстетических хулиганств» почувствовал артистиче­ский дар Антонио Бандераса и пригласил его сняться в своей картине «Лабиринт страстей» (1982 г.). Роль была неболь­шая, тем не менее она стала отправной точкой в кинокарь­ере актера. В своих последующих фильмах Альмодовар от­давал ему уже только главные роли. Созданные актером образы были весьма неординарны и далеки от расхожего понятия «первого любовника». Он представал перед зрите­лями то в роли странного, безвинно страдающего, наделен­ного даром предвидения поклонника своего учителя («Ма­тадор», 1986 г.); то в образе пылкого и мятущегося юноши, для которого важно реализовать любой ценой, даже ценой смерти, свою страсть к известному режиссеру («Закон же­лания», 1987 г.); то в роли фана, похитившего актрису с целью наставить ее на путь истинный и превратить из нар­команки в любящую подругу и жену («Свяжи меня», 1990 г.). Но были у Антонио и резко противоположные роли, как, например, инфантильный, слабовольный, но милый моло­дой интеллектуал в фильме «Женщина на грани нервного срыва» (1988 г.). Эта картина была представлена на Канн­ском кинофестивале, а затем стала призером Американской киноакадемии как лучший иностранный фильм года. Бла­годаря ей Бандерас, будучи к этому времени уже одним из самых знаменитых и любимых актеров Испании, оказался в центре внимания мирового кинематографа.

В 1989 г. Антонио вместе с Альмодоваром впервые приехал в Америку на церемонию вручения «Оскара». В Испанию режиссер вернулся один, оставив созданную им звезду в Голливуде. Переезд в Америку повлек за со­бой кардинальные изменения в творческой жизни актера. Его карьера в Голливуде началась практически с нуля. Поначалу Бандерасу, привыкшему в родной Испании к первым партиям, пришлось довольствоваться ролью вто­рого плана в мелодраме «Короли Мамбо» (1992 г.), в ко­торой он сыграл кубинца Нестора Кастилио, приехавше­го покорять Америку. Слова его героя: «это не мой язык, не моя страна», «я чувствую себя, как привидение» впол­не могли относиться и к самому Антонио. Ведь актер иг­рал в этом фильме, почти не зная языка, и произносил слова, постигая их смысл скорее душой. Позже он при­знается, что на родном языке слова имеют больший вес и поэтому их иногда очень тяжело произносить.

В Голливуде Антонио Бандерас не сразу изменил свой имидж, созданный работами у Альмодовара и Сауры. В фильме Джонатана Демма «Филадельфия» (1992 г.) он получил роль любовника главного героя, сыгранного по­пулярным Томом Хэнксом, который заболевает СПИДом. Бандерас играет мягкого, чувственного, преданно и мол­чаливо любящего человека. Фильм «Филадельфия» имел грандиозный успех во многом благодаря игре Бандераса.

Вскоре актер получает более значительную роль в филь­ме Нила Джордана «Интервью с вампиром» (1994 г.). Его вампир Арманд — это заблудившийся во времени и поте­рявший счет годам демон тьмы. Здесь Бандерас выступил достойным партнером кумиров американской публики Тома Круза и Брэда Питта. Имя его замелькало среди звезд первой величины. Только за 1995 г. актер снялся в шести картинах, вознесших его на вершину славы («Убийцы», «Десперадо», «Четыре комнаты», «Рапсодия Майами», «Никогда не разговаривай с незнакомцами», «Двое — это слишком»). Теперь он играет роли разноплановые, сложнохарактерные, иногда неожиданные. К примеру, в «Убий­цах», где партнером Бандераса был Сильвестр Сталлоне, его герой — безжалостный, прирожденный убийца, в ко­тором лишь иногда, словно из сути самого актера, проры­вается беззащитность и наивность.

Огромный успех Бандерасу принес фильм «Отчаянный» («Десперадо»), снятый испанским режиссером Роберто Родригесом. В этой картине Антонио великолепно сыг­рал свою долгожданную первую главную роль в Голливу­де — отчаянного мстителя Эль Мариачи, подобно Робин Гуду восстанавливающего попранную справедливость. Антонио Бандерас считал, что «Десперадо» перенасыщен жестокостью, хотя режиссер относился к своему фильму менее серьезно, скорее, как к игре на грани абсурда, не­смотря на горы трупов и море крови на экране.

Антонио Бандерас попробовал свои силы и в других жанрах американского кино, органично вписавшись в мюзикл «Эвита», где главную роль исполнила Мадонна, и совершенно неожиданно представил себя зрителю в ко­медии «Двое — это слишком» (1995) испанского режиссе­ра Фернандо Труэба, снявшись с Мелани Гриффит. Имен­но на съемках этого фильма между партнерами возник роман, который через год увенчался браком.

Их союз стал одним из самых скандальных в Голливу­де. Для того чтобы жениться на Мелани, Антонио развел­ся со своей испанской женой, актрисой Аной Леса, а Мелани Гриффит подала на развод с голливудским лове­ласом Доном Джонсоном, за которым дважды была заму­жем. Браку Антонио и Мелани с самого начала предска­зывали неминуемый крах. Все давно привыкли к скандалам и разборкам в звездных семьях: из-за денег, недвижимос­ти и измен. Но кажется, что папарацци всех бульварных изданий мира напрасно ждут, когда же наконец этот «мачо, этот суперлюбовник, этот жестокий сокрушитель женских сердец», как называют Бандераса в Голливуде, сделает хоть что-нибудь, чтобы подтвердить эту репутацию. Антонио ведет себя как образцовый супруг и утверждает, что ис­кренне любит свою жену: «Я хочу помочь ей. Я хочу дать ей всю любовь, на какую способен, — говорит он. — Если это получится, я буду чувствовать себя счастливейшим из мужчин». Супруги живут в согласии, воспитывая троих детей: сына Александра и дочь Дакоту (приемные дети Антонио), а также родившуюся недавно Эстеллудель Кар­мен, и уже не удивляются тому, что «желтая» пресса вре­мя от времени их разводит.

В Америке актер снялся уже в 20 фильмах, почти в каж­дом играя испанцев или латиноамериканцев. Но, приняв правила Голливуда, Антонио Бандерас остался самим со­бой и внешне и внутренне. Жизнь в чужой стране не пре­вратила его в испанского эмигранта, сделавшего успеш­ную карьеру за океаном.

Покорив Америку в качестве актера, Антонио Бандерас принял твердое решение вернуться в Испанию и определил для себя новый творческий рубеж: режиссура. Первой его режиссерской работой стала комедия «Безумец в Алабаме» с Мелани Гриффит, получившая престижную премию Ев­ропейской академии киноискусства. У Антонио и его жены есть совместная кинокомпания, по словам актера, создан­ная для того, чтобы раскрыть талант и красоту Мелани Гриффит. А что касается собственных творческих планов актера, то они связаны со спектаклем «Дон Жуан», кото­рый он мечтает поставить в родной Испании.

Источник. 500 знаменитых людей планеты.